Ура! Ура! и еще раз Ура! Я услышал альбом The Lost Children Of Mu!

Последний раз я испытывал столь глубокое и позитивное впечатление от КээЛэФовских переделок, когда слышал ремиксы razormaid на LTTT. Теперь же мне удалось познакомиться с более поздними и актуальными работами "по стопам KLF". Знаете, если бы The KLF существовали до сих пор, то я хотел бы, чтоб они делали именно такую музыку. Современную, в чем-то жесткую, но непременно стильную и со всегда узнаваемым акцентом. Конечно полноценным сей альбом назвать нельзя, ибо там множество переделок одних и тех же версий, однако! Однако, блин, как же эти версии хороши. Особенно выделять что-то не хочется, ибо слушается все достаточно целью. Однозначные пять баллов и непременнейший мастхэв!

---

А теперь обещанный австрийский cd-сингл пьюртрэнсовой What Time Is Love?

Вышел он в 1990 году на австрийском лейбле GiG Records. На диске, обложке и даже на discogs.com указаны неверные названия трэков. С чем сей факт связан - фиг его знает: то ли издатели были с бодуна, то ли звукоинженер дорожки подменил. Одним словом, что имеем, то имеем. Опять-таки, это единственное издание оригианльного сингла What Time Is Love? на компакт-диске. Потом уже ремиксы с него переиздавались на более поздних синглах, однако цельным является только лишь этот вариант. Энджой!



Исполнитель: The KLF
Название релиза: What Time Is Love? (Power Remix)
Формат: CD-single
Лейбл: GiG Records
Каталог: 9031-72897-2
Треклист:

01. What Time Is Love (the power remix - 7" edit) (3:41)
02. What Time Is Love (original) (7:03)
03. What Time Is Love (mix 2) (7:04)

Битрейт: 171 kbps (VBR)

Скачать

впечатления от Blacksmoke... жесткач... немного напомнило творчество америкосской комманды Apollo Four Forty (периода альбома Gettin' High On Your Own Supply), треком USA USA... именно его я бы и выделил из четырех, как самый тзы бест... на втором месте Fuck The Fuckin' Fuckers... оставшиеся 2 трека для моего восприятия черезчур тяжелы... а вообще куда-то не в ту сторону Коти понесло... хотя с альбомом в стиле USA USA я бы еще смирился...

Погода нынче меняется, поэтому жутко болит голова... Это я к тому, чтобы вы оценили мое геройство, с каким я буду рассказывать вам о Blaou Sounds, про которое ничего не знаю. Вернее сказать, ничего не знал, пока еще только садился писать этот пост. В процессе поиска открылось много нового. Из чего, как оказалось, можно состряпать вполне приличный комментарий.

Немецкий лейбл Blaou существует с середины 90-х и относится к разряду indie records компаний, полностью независимых от воли и могущества крупных мейджоров. Следовательно, не имея над собой никакого давления сверху (ай-яй-яй, от слова "давление" голова стала болеть еще сильнее), можно делать какую угодно музыку и продавать ее на свой страх и риск. Одним словом, полная свобода самовыражения.
Прежде всего, лейбл объединил между собой музыкантов, играющих эклектичную смесь хауса и электро-панка. Исповедуя соответствующую их музыке философию, основатели лейбла и их подопечные особо не спешат распространять о себе сведения, предпочитая обращать наше внимание лишь на то, что они делают, а не на свои персоны.
Как говаривал глава другой независимой компании Reflex Records Том Миддельтон: "Мы хотим, чтобы наша музыка продавалась своим собственным качеством, а не благодаря известному имени на обложке".
Так и здесь. Вполне вероятно, что на лейбле пишутся именитые артисты, скрывающиеся под псевдонимами, которые просто хотят делать что-нибудь нетипичное для своего творчества.

В 2003 году, один из Blaou фаворитов Матиас Шаффхойзер написал кавер-версию песни The KLF "Justified & Ancient". Точно неизвестно, сделал ли он это случайно до или намеренно после того, как в том же году в сети стартовал проект KLF vs. Germany, который ничем, кроме неясной интриги и невразумительного флеш-мультфильма с Таймлордом, не давал понять, в чем, собственно, заключается смысл этого проекта.
И только спустя два года, после выхода нижеприведенной серии, стало ясно, что произошло.

Дело в том, что Blaou не имеют штатных дизайнеров и оформителей, поэтому заказывают разработки арт-проектов у соответствующих специалистов. По всей видимости, в том же 2003 году кто-то из менеджеров Blaou обратился за услугами в компанию Die Gestalten, занимающейся разработкой уникальных шрифтов и оформлением печатной продукции. Среди представленных ему образцов оказалась книга Das Handbuch (der schnellste Weg zum Nr. 1 Hit), которая не могла не сподвигнуть бывалого "индиря", профессионала с хронической нехваткой денежных средств, во благо лейбла опробовать ее методы на практике. Не сомневаюсь, что вы уже без перевода поняли, о какой книге идет речь. Кстати, та же разработка Die Gestalten использовалась на двух-дисковом издании одноименной аудиокниги, выпущенной солидным издательством Deutsche Grammophon Literatur, специализирующемся по большей части на мировой классике.

Дальнейшее развитие ситуации пошло по тому же неудачному сценарию, что и серия Pure Trance. Задумывалось некоторое количество 12-дюймовых синглов, затем издание полноценного СD.
Но что-то пошло не так и план не удался...
Что, впрочем, и неудивительно...
Ведь с кого решили научиться делать успешный бизнес, с тех и заразились постоянным невезением.
Ну, а может так было задумано изначально?

Тем не менее, доказательством того, что альбом KLF vs. Germany планировался, служит его обложка, красующаяся на одной из страниц сайта компании Dag, в которой Blaou заказали все конверты этой серии.

* * * *

Каким-то невероятным образом для записи первого диска был приглашен известный ди-джей и продюсер, мировая звезда техно-сцены Рикардо Виллалобос, что говорит о нехилом статусе Blaou Sounds, как лейбла.
Уроженец Сантьяго (Чили), ныне живущий и работающий в Германии, Виллалобос является большим поклонником Depeche Mode и в юности таскался за своей любимой командой по всем турне. Впоследствии, вдохновившись работами Baby Ford, Andrew Weatherall, Pascal FEOS и Plastikman в области минимал-техно, Рикардо нашел свой неповторимый нигилистский стиль и стал творить, как и полагается минималистам, на стареньких синтезаторах Roland-808, выжимая из этой машины больше, чем она может.



В своих ремикшерских работах Виллалобос не оставляет и следа от оригинала, полностью пересматривая исходный материал в минималистической концепции. За это с ним и любят работать другие музыканты; никогда не знаешь, во что Рикардо превратит твою композицию, но зато всегда гарантировано получишь его фирменный плотный монотонный саунд. Это можно сравнить с импрессионизмом в художественном искусстве, когда изображения рисуются не натуралистично, а нарочито искаженно. Такую же картину мы наблюдаем и на этом релизе. У меня даже сложилось ощущение, что это не две версии, а цельная 20-минутная композиция, условно порезанная на две стороны. И все же между версиями имеются еле заметные различия.

* * * *

На вторую сторону следующего диска пригодилась песня Шаффхойзера, а на первую сторону снова пригласили звезд. На этот раз это оказались короли немецкого техно-попа Deichkind, у которых сами Scooter не прочь позажигать на разогреве.



Работают Deichkind в манере ироничного хип-хопа и жесткой танцевальной музыки, выходя на сцену в широченных полиэтиленовых трусах. Вообще, если посмотреть фотосессии, сделанные в разные периоды их творчества, можно получить заряд хорошего настроения, настолько стебно и при этом оригинально они выполнены.

Когда я впервые стал слушать эту пластинку, кавер Deichkind прямо-таки растопил мое черствое сердце и вызвал улыбку своим непосредственным жизнеутверждающим исполнением. Конечно, веселые бородатые мужики переврали часть нот, но в целом получилось очень даже хорошо.

* * * *

На третью пластинку был приглашен Тобиас Ньюманн - резидент мюнхенских клубов Ultraschall II, Flokati House Club и соратник Sven Vaith'а в агенстве по организации международных туров для ди-джеев при клубе Cocoon (Ибица). Кстати, услугами этого агенства пользуются многие из перечисленных выше исполнителей, в том числе и Рикардо Виллалобос.



Ньюманн продюсировал такие команды, как Chicks On Speed, 2Raumwohnung и любимую Михалом Ильиным Miss Kittin.
Есть у Тоби и несколько собственных проектов, один из которых Glove - представлен нашему вниманию на первой стороне.

Вторая сторона досталась Морицу Райхильту, фронтмену старой немецкой группы восьмидесятых Der Plan. Ветеран "новой волны", похоже, на старость лет совсем стал все путать, поэтому исполнив песню No More Tears, указал ее в треклисте, как Make It Rain.
Что ж, ему простительно. Ветеран, все-таки...

* * * *

Как и следовало ожидать, все три пластинки очень хорошо продались, потому что почитателей творчества всех этих исполнителей в одной Германии насчитывается примерно пол-страны. Остается только гадать, по каким причинам проект KLF vs. Germany был закрыт и довольствоваться тремя сиротскими релизами, подобных по своей участи трем pure trance'овским 12-ти дюймовкам.

Пока писал все это, голова перестала болеть. Теперь гадаю, то ли это действие пенталгина, то ли творческая активность благотворно влияет на организм...

--------



Исполнитель: The KLF vs. Ricardo Villalobos
Название релиза: What Time Is Love?
Формат: 12"
Лейбл: Blaou Sounds
Каталог: Blaou 036
Треклист:

01. What Time Is Love? (Veto Retro Mix #1) (11:34)
02. What Time Is Love? (Veto Retro Mix #2) (9:12)

Битрейт: VBR

Скачать

--------



Исполнитель: The KLF vs. Deichkind / The KLF vs. Mathias Schaffhäuser
Название релиза: Justified & Ancient
Формат: 12"
Лейбл: Blaou Sounds
Каталог: Blaou 037
Треклист:

01. Justified & Ancient (Mumuland Re-Visited) (3:33)
02. Justified & Ancient (Produced In 2003) (4:53)

Битрейт: VBR

Скачать

--------



Исполнитель: The KLF vs. Glove / The KLF vs. Moritz R
Название релиза: Build A Fire / Make It Rain
Формат: 12"
Лейбл: Blaou Sounds
Каталог: Blaou 038
Треклист:

01. Build A Fire (5:26)
02. Make It Rain (5:36)

Битрейт: 192 kbps

Скачать

--------

Зачот, респект и полная уважуха 26th за исчерпывающе полный рассказ о трех релизах (опять трилогия, сколько же их может быть!!!) лейбла Blaou. Я реально видел с какого нуля начинался поиск информации о них, посему могу с полной на то ответственностью оценить расположенный мессагой выше труд.
Скажу от себя. Творения Виллалобоса мне не нравятся. Не то, чтобы Виллалобос вообще (а его я кроме этого сингла даже не слышал), но именно этот диск. Конечно, быть может я тупо не секу фишку, и, вообще, не умею его готовить, однако что выросло, то выросло. И если бы эти миксы были сделаны не на The KLF, то вряд ли бы я когда их послушал более или менее детально.
Justified & Ancient был последним из этих трех винилов, который я услышал. Может быть поэтому впечатления пока еще очень сильные. А быть может все дело в свежайшем взгляде Deichkind на этот самый что ни на есть гимн JAMs/KLF. Скажу больше, после этого ремейка я как бы даже по новой оценил Justified & Ancient вообще. Вторая сторона также очень неплоха. Даже весьма. Да, что это я говорю, она откровенно хороша. Всем слушать! Спасибо Deichkind за микс, а 26th - за этот изумительный аплоад.
Что до третьего диска, то его я услышал хронологически первым из трех. Мне очень понравилась версия Build A Fire. По моему этот трек вообще невозможно испортить, и в любой своей реинкарнации он будет звучать великолепно и бесподобно. Make It Rain немного меркнет по сравлению с первой стороной винила, однако и она по своему приятна.

Кстати, история Deichkind и Scooter. Напомнила мне старый анекдот и родила еще один своеобразный ремейк: "Кто такие Deichkind? - Не знаю, но у них сам Scooter на разогреве".

Одними словом, чтобы плавно завершить тему Скутера, да и сей массадж в целом, предлагаю вашему вниманию уже практически годичной давности сингл старины Бакстера Behind The Cow. Уж не знаю, чем он там занимался позади коровы, но вдохновения на сие творение он почерпнул точно у Драммонда и Каути. В очередной уже собственно раз.
Слушаем!




Исполнитель: Scooter
Название релиза: Behind The Cow
Формат: CD-single
Лейбл: Sheffield Tunes
Каталог: 017795-5 STU
Треклист:

01. Behind The Cow (radio) (3:36)
02. Behind The Cow (extended) (6:33)
03. Behind The Cow (spencer & hill bigroom mix) (6:32)
04. Behind The Cow (spencer & hill bigroom dub radio edit) (2:54)
05. Taj Mahal (3:27)

Битрейт: VBR

Скачать

Попробуем вот что. Конечно я не являюсь значительным знатоком английского, однако попытаюсь. Небыстро, но ответственно, шаг за шагом. Вот начало.

Кто убил The KLF?

Журнал "Select", Июль 1992 года
Уильям Шоу: Падение Дома Mu

Это последний великий жест, наиболее героический акт публичного самоуничтожения в истории поп-музыки, это последнее экстравагантное выражение отвращения, вызова и презрения Билла Драммонда и Джимми Каути к миру музыки, все более грязному и испорченному. The KLF больше нет. Но что действительно произошло в течение тех дней в Trancentral?
14 мая 1992 года The KLF выпустили пресс-релиз, в котором сообщили, что они прекращают свое существование. Написанный великолепным афористическим драммондовским языком, он гласил:
"Мы следовали по дикому и ранящему, мрачному и великолепному, дерьмовому, но светлому пути все эти пять лет. Последние два года привели нас к большому коммерческому успеху - мы находимся в точке, где этот путь берет крутой поворот от этого солнечного нагорья в низину, пока не знаем какую именно. В обозримом будущем не будет никаких релизов от The Justified Ancients of Mu Mu, The Timelords, The KLF и любого другого прошлого, настоящего или будущего имени, обозначившего наше творчество. С текущего момента все наши существующие релизы уничтожены..."
Сама группа в тот момент была недоступна для комментариев. Похоже, The KLF действительно исчезли. Никто не видел Билла Драммонда в течение многих дней. Ориентировочно 5 мая 38-летний шотландец на самолете отбыл в Мехико. В аэропорту он второпях начиркал открытку для Джимми Каути, предлагая тому присоединиться к нему в Мексике.
Если Билл и Джимми и в самом деле не только закрыли The KLF, но и действительно уничтожили весь их каталог, а близкие к ним люди похоже в это верят, то они только что осуществили один из самых великолепных актов самоуничтожения в истории поп-музыки. Если все это правда, то это будет самым захватывающим концом музыкально группы когда-либо, или же самое глупое. Или и то, и другое.
Лицензионные соглашения, подписанные недавно The KLF с Arista в США и с Toshiba в Японии, по сути, даже еще не начали приносить максимально возможные прибыли от всемирных продаж. The KLF, возможно, могли получать более чем существенные суммы, даже не записывая и не выпуская ничего больше. Удаление их каталога эквивалентно накоплению возможно миллиона или может быть даже пяти миллионов фунтов, окунание их в бензин и.... ууууух. Или, конечно, это могло быть всего лишь еще одной забавной публичной шуткой.
Для каждого, кому знакомы Билл и Джимми, первым звонком, давшим понять, что они решительно искали выхода, стало их печально известное выступление на Brit Awards 12 февраля этого года. Большой скандал с мертвыми овцами.

продолжение следует

Кто убил The KLF?
продолжение

В день выступления Билл Драммонд в фургоне съездил до Нортхемптона и вернулся с овечьей тушей, купленной на местной скотобойне. Поклонники Драммонда и Каути в курсе, что с выхода 1990 году их альбома "Chill Out" с изображением овец на обложке, это животное стало своего рода эмблемой The KLF.
На сей раз овца планировалась использоваться как своего рода пасторальная икона. Частью своего выступления на Brit Awards Драммонд и Каути изначально планировали разделывание мертвого животного на куски прямо на сцене и бросание этих кусков в аудиторию, на глазах девяти миллионов телезрителей.
Скотт Пиринг - американец, работавший с ними в качестве администратора с момента выхода сингла The Timelords, он описан в книге "The Manual" как "истинная звезда", и это именно он повествовал во вступлении к синглу "America: What Time is Love?". Он был в неведении относительно этой задумки до самого последнего момента, с той целью, чтобы его знание этого плана не подвергло опасности его отношения с BBC. Он видит "овечий" план как попытку сотворить нечто настолько совершенно отвратительное, чтобо это преднамеренно разрушило бы успех их карьеры: "Они действительно хотели очистить себя и быть подвергнутыми обструкции со стороны музыкальной индустрии".
Пиарщик Мик Хафтон, сотрудничавший с Биллом Драммондом еще со времен Echo and the Bunnymen: "Я не знаю, хотели ли они когда-либо это сделать, но если бы они сделали это, то нам бы уже не пришлось принимать решение, относительно того, покидать музыку или нет. Люди были бы настолько потрясены, что мы сами отвернули бы от себя каждого из музбизнеса".
Так или иначе, аудитория была избавлена от их идеи самоочищения. Исполняя "America: What Time is Love?" нервно выглядящий Билл расстрелял аудиторию громогласными очередями из старого автомата. Но без кусков мяса. "Возможно они были припасены для конца", - предполагает Хафтон.
По словам участников Extreme Noise Terror, которые должны были в тот вечер выйти на сцену вместе с The KLF, это именно они убедили Драммонда и Каути отказаться от своей выходки. Их вокалист Дин Джонс уверяет, что незадолго от выступления его группа отказалась пройти через это. "Обстановка была достаточно напряженной", - говорит Дин, - "Мы абсолютно вегетарианская группа, известная разгромами мясных магазинов. Мы не могли согласиться на это".
Марк Стент, микс- и звукоинженер, а также продюсер The KLF, в тот вечер стал свидетелем странной предшествующей выступлению драмы: "Мы должны были всех успокоить, июо ситуация начинала выходить из-под контроля. Было в самом деле забавно наблюдать реакцию ENT. Этих антифашистов-вегетарианцев. "Нет! Вы не можете сделать это!" - это было действительно забавно, ведь они все из Ипсвича, с этим забавным акцентом".
В завершении обошедшегося без овец выступления Драммонд, подражая Элвису, все-таки нанес свой удар: "The KLF покидают музыкальный бизнес". Но, в тот момент, ни Хафтон, ни Пиринг не придали значение этому заявлению. А Марк Стент вообще посчитал, что это была шутка.

продолжение следует

Кто убил The KLF?
продолжение

Если Каути и Драммонд задумывали сделать тот вечер заключительным драматическим актом, то этот их план потерпел неудачу. На следующий день таблоиды вовсю смаковали историю о том, как Билл с Джимми избавлялись от туши неудачливого животного, но при этом пресса совсем позабыла об их изначальной затее.
Один из организаторов Brit Awards Джонатан Кинг, планировал отснять закулисный материал шоу, однако Скотт Пиринг, счел эту идею абсолютно бесперспективной.
Кинг считает: "Они начали чувствовать, что становились поглощенными музыкальной общественнью. Все, что они сделали, на самом деле не было шуткой. Я уверен, что каждый думал о них как о веселых шутниках. "О, это те самые парни из The KLF! Что же они выкинут на этот раз?" Я думаю, что они нуждались в этом разрушении. Наверное, это - единственное логическое объяснение".
"Билл сказал, что он чувствовал себя подобно парню из хангефордской резни на следующее утро - когда ты пониманиешь, что в здравом уме ты никогда не сотворил что-то столь ужасающее, чем бы тебе это не представлялось".

Двумя неделями спустя The KLF определенно еще не оставили музыкальный бизнес. Они вернулись в студию к ENT, записывающим "The Black Room" - альбом, как бы из зазеркалья относительно "The White Room". Драммонд буквально ворвался в студию, сжимая в руках записную книжку, полную идей, которые бы он обсудтл с более уравновешенным Каути в течение нескольких недель записи альбома, и затем сообщить группе, что именно они хотели бы видеть и слышать. ENT старались соответствовать этому настолько хорошо, как они только могли.
"В большистве своем", - признает Дин Джонс, - "Мы действительно не понимали того, что они делали".
Для звукоинженера и продюсера Марка Стента, получающаяся музыка казалась потрясающе гениальной. "Наиболее весомой композицией мне казалась та, что имела название "The Black Room and Terminator 10", более походившая на очень медленный трэш. Это было безумно. Это было блестящее, абсолютно блестящее, и это разоблачало множество людей, поскольку это было столь же напористое как сам ад. Повсеместно кричащие гитары, вокал Билла и Дина. там была какая-то сырая мощь. Это было настолько отлично от чего-нибудь, что кто-либо еще когда-либо слышал. Это было действительно тяжело".
Гениальным это было или нет, но к концу недели Каути и Драммонд потерял интерес. Они свернули всю сессию. Надо сказать, это не было чем-то необычным для Билла и Джимми. В 1989 года они отказались от целого альбома, после провала предваряющего его сингла "Kylie Said To Jason". Затем был проект фильма "The White Room", в который они вложили практически все до последнего пенни, из заработанного релизом "Doctorin' The Tardis". И этот фльм они также свернули. Никто толком не знает, скольких денег они тогда лишились, однако огромное число отснятого материала (немалая часть которого оказалась непригодной для использования), подсказывают, что бюджет составлял нечто между четвертью и полумиллионом фунтов.
Что до записи альбома "The Black Room", то сессия действительно была прервана, однако музыканты ENT, да и сам и Марк Стент, расценили это как намерение возвратиться в студию в ближайшее будущее и переделать запись.

Текст песни "38", записанной в феврале Биллом Драммондом в ходе оборванной записи "The Black Room":
Я что-то ищу, но этого нет
(строка нечитаема)
Мне 38, и я теряю контроль
И когда я найду, я хочу это взять
И когда я найду, я хочу это сделать
И когда я нахожу, то собираюсь это разрушать
Мне 38, и я теряю контроль
Я ищу ничто, что не смогу чувствовать
Я ищу что-то, что не смогу увидеть
Мне 38, и я теряю контроль.

продолжение следует

Мы приносим извинения за прерываемую трансляцию переводов Explorer'а, чтобы вставить пару своих комментариев.


Хочу заметить, что не только у них. В мелодии припева узнается хит Blue Oyster Cult - Don't Fear The Reaper, а обложка отсылает нас к пинкфлойдовской классике Atom Heart Mother, в свое время вдохновившей Драммонда и Коти на создание Chill Out.
Одним словом, Scooter в который раз демонстрируют свои познания в области бестселлеров музыкальной продукции. В полной уверенности, что в большинстве своем необремененные такими познаниями фанаты не обратят внимание на откровенный плагиат и с огромным удовольствием проглотят очередную его порцию.




Да, настолько увлекся написанием последнего комментария, что забыл поблагодарить Explorer'а за предоставленный для аплоада Blaou 038. Большое спасибо!


Раз уж пошла такая канитель со Скутером, подкину и я один замшелый релизик в тему...



Исполнитель: Deichkind
Название релиза: Remmi Demmi (Yippie Yippie Yeah)
Формат: 12"
Лейбл: Island Records
Каталог: 9877516
Треклист:

01. Remmi Demmi (Yippie Yippie Yeah) (Club-Edit) (4:45)
02. Remmi Demmi (Yippie Yippie Yeah) (Egoexpress Remix D) (6:43)
03. Remmi Demmi (Yippie Yippie Yeah) (Scooter Remix) (5:54)
04. Remmi Demmi (Yippie Yippie Yeah) (Egoexpress Remix E) (5:59)
05. Remmi Demmi (Yippie Yippie Yeah) (Scooter Acapella) (1:30)

Битрейт: VBR

Скачать

--------


Тогда держите альбом, пока ссылка еще действует!



Исполнитель: Balcksmoke
Название релиза: The Future Sound Of Mu Mu (2007 What The Fuck's Now Going On?)
Формат: mp3, free download
Лейбл: The Blacksmoke Organisation
Каталог: BSO911DCD
Треклист:

CD1:
01. Waldo's Hawaiian Holiday (A Texas Tale Of Treason) (2:48)
02. Armed Love ((International) Noise Conspiracy) (5:02)
03. Cosy Prison (A-Ha) (4:22)
04. We Used To Be Friends (Dandy Warhols) (5:31)
05. Hannah Have A Guinness (Prada Meinhof) (4:48)
06. Died For A Day (Les Six) (4:08)
07. Foxtrot Uniform Charlie Kilo (Bloodhound Gang) (4:12)
08. RnB (Goldie Lookin Chain) (4:40)
09. Shh...Put The Shiv To My Throat (Gay For Johnny Depp) (3:00)
10. Mannequin (Cradle Of Filth) (3:24)
11. Waldo's Hawaiian Holiday (A Texas Tale Of Treason)(Smog Remix) (5:28)
12. Gimpo Gimpo (FvM) (4:44)
13. USA USA (4:36)
14. Blacksmoke Rising (PTM Mix) (3:28)
15. Fuck The Fucking Fuckers (4:33)
16. My Fucking Heart Will Go On (3:16)
17. Gimpo Gimpo (Kompressor Radio Edit) (3:16)
18. Silent Night (BBC Session Mix) (3:25)

CD2:
01. Silent Night (2:25)
02. I'm Dreaming Of A Black Xmas (7:01)
03. Fear No Evil (3:19)
04. BBC Radio 1 Session (15:01)
05. Gimpo's M25 25 Hour Spin 2005 (25:27)
06. Fuck The Fucking Fuckers (EP) (19:42)
07. Herbie (Fully Loaded Remix) (2:49)
08. Herbie Vs Nascar (2:38)

+ Video: Blacksmoke Rising (Frater Plecticus's Power Of Nightmares Remix)

Битрейт: 192 kbps

Скачать

--------

Фраза про Коти, которого понесло не в ту сторону, заставила призадуматься о том, в какую сторону его носило раньше. Ведь, если приглядеться внимательно, между всеми его работами нет ничего общего, кроме имени автора. Было бы неправильно брать за основу для сравнения только "стадионную" трилогию, которая в процентном соотношении к остальным работам занимает незначительную часть. И не зря Коти носит имя Rocкman Rock, а его любимым инструментом является электрогитара. В свое время он играл в рок-группе Angel 1-5 вместе со своей будущей женой Крессидой, но жизнь вынудила их обоих заняться шоу-бизнесом, оставив любимое дело. К которому Коти, наконец-то, вернулся после долгих лет ожидания, посредством работы над Blacksmoke и ремикшерством под псевдонимом The Scourge Of The Earth. Это его подлинный вкус и удовольствие, а все остальное (включая The KLF), если хотите, профессиональные амбиции музыканта. Так что, любить или не любить его последние работы остается для нас делом вкуса, но относится к ним как-то иначе, кроме как с большим уважением, попросту невозможно.

--------

я не настолько проженный фанат Драммонда / Коти, как вы с Explorer'ом, и знаком и люблю Коти именно в качестве электронщика... не только трилогия, которая безусловно является пиком их совместного творчества ИМХО, но и их пуре трансовые и амбиентные работы, мне очень по душе... поэтому именно в моем сознании он направился не в ту сторону... разумеется надо уважать его теперяшнее творчество, но если бы он продолжил свои изыскания в плане той музыки, которая была у них с Драммондом, то лично мне было бы намного приятнее это дело...

ЗЫ ИМХО блэксмок отголосок того, что сейчас переводит для нас Explorer... просто Коти, если можно так сказать, не может успокоиться... Кто убил The KLF?

ЗЫЫ спасибо 26th за аплоады и Explorer'у за переводы...

Кто убил The KLF?
продолжение

Билл Драммонд дезертировал с корабля несколько раз в его карьере. В 1977 году он основал Big In Japan, легендарную панк-группу с Холли Джонсон в составе. В 1978 году он оставил их ради того, чтобы основать Zoo Records вместе с Дэвидом Бэйлфом, клавишнимком The Teardrop Explodes и впоследствии основателем Food Records. С 1979 года он уже администратор, продюсер и издатель у The Teardrops и Echo and the Bunnymen, но только до тех пор, пока не покинул Ливерпуль для того, чтобы сконцентрироваться на работе на WEA Records в Лондоне. Среди его подписаний была группа под названием Brilliant, в составе который был гитарист, художник и байкер по имени Джимми Каути. Brilliant ничего ососбо не добились, но удостоились чести поработать с продюсером Питом Уотерманом в ходе становления его лейбла PWL.
После полного рабочего года с WEA, Драммонд пресытился бизнесом до отвращения, о чем то тут, то там восклицал. В знакомом уже всем нам стиле:
"В сентябре мне будет 33 1/3 года. Это самое время для революции в моей жизни. Есть гора, и есть трудный путь, чтоб подняться на нее, и я хочу видеть мир с вершины, эти предгорья зелены и приятны, но я хочу вдыхать запах скал, касаться льда и чтобы ветер рвал рубаху на мне".
Письмо заканчивалось следующими строками: "До свидания рок-н-ролл! Пусть гитара звучит вечно. Друзья и конкуренты, спасибо вам! Но лучшее ждет меня впереди!"
Последовал сольный альбом Драммонда "The Man", а затем, через год, и выпущенный под именем The Justified Ancients of Mu Mu тиражом в 500 копий 12-инчевый винил "All You Need Is Love", давший старт удивительному сотрудничеству с Джимми. 4 июня 1988 года их The Timelords оказался на вершинах чартов с идиотским хитом "Doctorin' the Tardis". На волне успеха они издают книгу "The Manual (Наилегчайший способ сделать хит #1)". В то время она рассматривалась в большей степени как шутка. Фактически же это была чрезвычайно проницательный взлом механизма звукозаписывающей индустрии, сводившейся к серии "Золотых Правил", вроде нижеследующей:
"Лейбер и Штоллер, Гоффен и Кинг, Берри Горди, Чинн и Чапмэн и Питер Уотерман - все они полностью осознают Золотые Правила. Причиной почему Уотерман не будет продолжать издавать в большом количестве хиты номер один с этого момента и до конца столетия, не было то, что Госпожа Удача отвернулась от него, или то, что мода ушла дальше. Все дело в том, что после достижения успеха и пополнения вашего кошелька, дальнейшее творчество наскучивает. Все это становится пустым и бессмысленным".
"Doctorin' the Tardis" были проданы тиражом более миллиона экземпляров. Краткий путь The KLF включил в себя пять попаданий в британский TOP-5, два попадания в американский TOP-10, а также множество первых мест по всему миру. В прошлом же году The KLF продали больше всего синглов в Великобритании.

продолжение завтра

А мне нравится!
Кароче, Блэксмок - это то, каким должен был быть Блэк Рум.
Могу быть неправ, но так мне кажется.

фанаты обратят внимание на все... просто Scooter... как и The KLF в свое время, очень любят использовать чужие вещи и делать это весело и верно... не просто же так они когда-то подписывались The Loops... чужие сэмплы для Scooter это жизнь... это так немного оффтопа... кстати сэмплы из The KLF у них встречаются весьма часто... не только в корове... определенно Baxxter неравнодушен к творчетву Драммонда / Коти...


вот о чем я и говорил... жаль, что тоже самое он сказал и электронике...

ЗЫ вообще весьма занятно почитать... хорошо, что у меня не дошли руки переводить... теперь можно ознакомиться не напрягаясь на русском...

Кто убил The KLF?
продолжение

Сразу после прекращения работы над "The Black Room" Джимми и Билл вернулись в студию, с целью переработать сингловые версии композиций с альбома "The White Room", которые планировалось выпустить в Европе и Америке на компиляции под названием "Mu". Тогда то Хафтон, находившийся с ними в ежедневном контакте, начал понимать, что они просто не чувствуют, к чему все в конце-концов приведет. Истощенный Драммонд мог позвонить и предлагать грандиозные планы, но лишь для того, чтобы уже через минуту заявить что-то вроде: "Боже, это ужасно!"
"Они отчаянно нуждались в идеях", - говорит Хафтон, - "И ближе к финалу Билл уже мог позвонить и просто сказать "Нет, это не работает".
Однажды он получил звонок от Билла, предлагающего новые идеи, на сей раз уже граничащие с фарсом. Он говорил, как они заполнили студию сессионными певцами, в попытке воссоздать звучаание The Swingle Singers для новой версии "Make It Rain. "Я думаю, что он чувствовал, что стало слишком легко быть The KLF и просто шлепать хиты. Это прекратило иметь для него значение".
1 апреля Хафтон взявший Билла в Брайтон, чтобы видеть тур Rollercoaster, говорил присутствовавшим журналистам, что взял его потому, что чувствовал, что тот нуждался в ободрении. За кулисами Билл казался достаточно счастливым, общаясь с Уильямом Ридом, Дэймоном Олборном из Blur и Бобби Гиллеспи, но не особо не следил за выступлениеями групп, заявив, что все они поют о терзаниях 17-летних и о наркотиках. "Мне 38", - заявил он на обратном пути в Лондон, - "Мне интересны лишь песни о том, как это должно быть трудно найти хорошую няню для детей в наши дни".
Чтобы держать дистанцию от прочих представителей музыкальной индустрии, Билл и Джимми пришли к выводу, что их идеи должны быть более абсурдными и странными.
Марк Стент, Билл и Джимми планировали записать следующий альбом The KLF этим летом. Они говорили об шестимесячной аренде одной из самых дорогих звукозаписывающих студий в Лондоне, демонтаж тамошних ковров и половиц, и замену их на дерн. Тогда они смогли бы заполнить студию овцами (на сей раз живыми), которых они могли наблюдать со своего рабочего места.
Еще один план The KLF, который был оставался тайной в течение нескольких последних месяцев, заключался в возведении статуй. Билл и Джимми даже начали искать каменщиков и участки для скульптур себя любимых. Первые такие монументы планировалось воздвигнуть в Ливерпуле. В основе этого лежали слова "Вне эго".

продолжение теперь уже на самом деле завтра

Кто убил The KLF?
продолжение

После того, как запись "Mu" была приоставлена, Джимми, Билл и еще несколько из друзей The KLF отправились на благотоврительные автогонки Nordoff-Robbins. Их уговорили участвовать в гонках на их старом JAMs-мобиле, изготовленном на заказ американском автомобиле Джимми, который был продемонстрирован в клипе "Doctorin' the Tardis". К сожалению, то авто находилось в ужасном состоянии, поэтому Билл и Джимми решили собрать другой. По оценке режиссера Билла Батта, долгое время работавшего с The KLF, они потратили три ночи на постройку нового автомобиля. И когда уже казалось, что JAMs-мобиль не будет своевременно готов к гонке, Джимми съездил в знакомый ему армейский склад, откуда вернулся с бронированным автомобилем. В итоге к гонке у них было готово сразу две машины.
Во время гонки Джимми с огромной осторожностью и вниманием управлял более или менее залатанным JAMs-мобилем. Билл Батт находился там для съемок этого мероприятия в коллекцию видео The KLF. "Это выглядело так, как будто он был под кайфом", - так оценил Батт выступление Джимми.
Та ночь стала, по сути, последним выступлением The KLF. Обстановка достигла апогея, когда один из друзей Джимми забрался в пятитонный бронированный автомобиль и направил его прямо на трек, чему, понятное дело, совсем не обрадовались маршалы гонки. Один из них сумел подняться на борт этого монстра и заявил, что водителю лучше пожальше держаться от менее снаряженных остальных машин, которые попросту утыкались в них на трассе.
Мертвые овцы, Swingle Singers и бронированные автомобили. Джимми и Билл уверовали в то, что все сделанное ими это должно быть гениальным. Еще бы! После сотрудничества Тэмми Уиннет они были буквально затерроризированы телефонными звонками от агентов звезд, чья популярность уже прошла, и которые хотели вернуть ее с помощью целительного эликсира The KLF. "Я был в студии", - вспоминает Марк Стент, - "И нам звонили и Нил Седака, и Sweet, и много кто еще. И это я говорю лишь о тех, кто звонил в моем присутствии".
The KLF стали чудотворцами. Гленн Хьюз, бывший вокалист Deep Purple и Black Sabbath, также работавший и с Гари Муром, который был нанят для записи вокала для "America: What Time is Love?", заявил прессе: "The KLF спасли мою жизнь!" Студийная сессия вдохновила его отказаться от кокаина. "Я внезапно понял, что в жизни есть вещи, гораздо более важные нежели наркотики", - восклицал Гленн, - "Мне кажется, что парни из The KLF были в курсе о моейненадежности, связанной с наркотиками, но, тем не менее, л=они дали мне шанс... Я записал для них 10 вокальных партий за 25 минут, и понял, что "Америка" будет важным и, судя по всему, последним шансом в моей карьере сделать что-то значительное. Надпись на обложке сингла: "Гленн Хьюз - Голос Скалы" восстановила мою веру и стала своего рода путем к выживанию... Наркотики - это для неудачников".

продолжение следует

Кто убил The KLF?
продолжение

Как долго, по мнению Билла и Джимми, никто не узнал бы о приостановке проекта The KLF? Было ясно, что этой весной они оба страдали от истощения. Возможно в какой-то момент они потеряли способность принимать решения касательно музыки, хотя они и не были новичками в сворачивании сессий звукозаписи, да и целых альбомов тоже. Хафтон называет это "периодом неуверенности в себе".
Доподлинно известно, что в марте этого года Билл искал работу какого-то рода руководителя в заповеднике близ Арндела в Сассексе. Драммонд всегда отличался глубокими познаниями в орнитологии и животноводстве. Хафтон полагает, что Драммонд даже получил эту работу. "Помнится, я спросил его об этом", - говорит Хафтон, - "Так ли это? На что Билл ответил: "Да, я музыкант, но я хочу немного свободного времени".
Наконец, в последнюю неделю апреля, Билл позвонил Хафтону и заявил, что они с Джимми решили уничтожить The KLF. "Когда он говоорил это мне, то он зачитывал вслух заявление с бумаги. Это было настоящим ударом для меня, поскольку, даже учитывая то, что я видел, я полагал, что это было всего лишь моральное и физическое истощение. И вдруг я слышу это заявление... Билл сказал мне, что "это так, мы больше не существуем и мы уничтожаем все свои записи" и что это окончательное решение..."
Изначально заявление должно было быть обнародовано 5 мая, но было невозможно уже заказать место в прессе даже для столь короткого сообщения, так что раскол был отложен на неделю.
А затем Билл Друммонд попросту исчез. Не сообщив об этом ни семье, ни кому-либо с кем он работал.
Хафтон называет этот период как "срыв Билла", хотя ему очевидно неприятно об этом говорить. "В каком-то смысле он действительно сломался, но это всего лишь только фраза. Если кто-то уходит в самоволку на две недели и ни с кем не связывается, то очевидно он чем-то обеспокоен..."
На самом деле, эти две недели своего "исчезновения" Билл проводил со своими старыми друзьями вроде Билла Батта и Яна Маккаллока, обсуждая своего решение.
"Комментировать такие вещи - это не для меня", - заявляет Маккаллок, - "Потому, что срыв - такая вводящая в заблуждение вещь, по поводу которого люди начинают воображать кого-то в смирительной рубашке. Думаю, что он пережил несколько личных травм, которын он пережил в течение последних двух лет, но я бы не назвал это срывом..."
Маккаллок взял пятидневный отпуск, чтобы отправиться вместе с Биллом в Порт Мерион в Северном Уэльсе, туда где снимался "Узник". "На самом деле, мы разговаривали обо многих вещах" - говорит Маккаллок, - "Где-то серьезных, где-то - забавных. У меня сложилось впечатление, что он нуждался в перерыве. Одной вещью, о которой он мне сказал, было то, что он приложил столько много усилий, а также сердца и души в три песни, в течение года, что это попросту иссушило его".
Маккаллок понимал, что кое-что произошло. Драммонд уже говорил что-то неопределенно об их плане убить The KLF. "Мы дышали свежим воздухом, сидели в пабах, развлекались. Я знал, что он поехал туда не только для того, чтобы увидеть меня. Я был лишь поводом для этой поездки. Мы наблюдали лей-линии из камнец, и Билл вспоминал, что в Мексике тоже были лей-линии".
Билл также сказал Маккаллоку, что будет счастлив, если больше никогда в жизни не услышит ни одной танцевальной композиции.

продолжение следует

похоже Джимми теперь следует завету Драммонда...

Кто убил The KLF?
продолжение

В воскресенье, через несколько дней после того, как Билл улетел в Мексику, назадолго до официального объявления новости, Джимми позвонил Скотту Пирингу, и впервые рассказал тому о закрытии The KLF. В течение трехчасового звонка он просил его "позаботиться о похоронной церемонии". Некоторые детали Джимми оставил неопределенными. "Они специально не хотели дать нам информации больше, чем это было необходимо. Сначала мне казалось, что я был чересчур трезв и спокоен, задавая достаточно формальные вопросы о том, что должно было произойти. Это было своего рода проявлением шока. Беспокоился ли я о состоянии Билла? Наверное, нет. Точнее, да. Я имею в виду, что меня очень беспокоила моя неспособность быть рядом с ним в тот момент..."
Позже, Скотт отправился в офис The KLF, где записал новое сообщения для автоответчика.

"Это - записанное сообщение от KLF Communications. Слушайте внимательно, поскольку это - единственное и последнее заявление, которое будет сделано. Билл Драммонд и Джимми Каути покидают музыкальный бизнес. Этот автоответчик и номер факса The KLF будут действовать лишь в течение одного месяца, начиная с 13 мая 1992 года. Не ожидайте ответа, однако на все существенные вопросы ответы будут даны. На этом все".

На следующий день после этого заявления, представители Arista в Лос-Анджелесе до сих пор были не в курсе новостей. ("Действительно? Мы не слышали этого. Не могли бы вы подождать? *веселая телефонная мелодия*. "Привет? Мы не можем ничего прокомментировать.")
Дин Джонс из ENT также не слышал этой новости. Он все еще ждет в любой момент звонка от Билла или Джиммии с призывом вернуться в студию. "Последнее, что мы слышали, это новость несколько дней назад о том, что они все бросили", - говорит Дин.
Они, собственно, так и сделали.
"Ох!", - он смеется, - "Если честно, то я до сих пор не верю в это". Однако несколько дней спустя он относится к новостям уже куда более серьезно. "Они меня совсем не радуют", - говорит он, - "Они все еще должны нам 7500 фунтов..."
В офисе Мика Хафтона на удивление тихо. После того, как новость была опубликована, он ожидал наводнения вопросами о The KLF, но на удивление немного людей потрудились ему позвонить. Судя по всему, большинство, подобно Дину Джонсу, попросту не поверили этому пресс-релизу. Люди сочли это трюком.

дальше - больше

Кто убил The KLF?
окончание

Случайно выбранные пресс-релизы прошлых лет. Вот копия письма с фирменным логотипом The JAMs от Билла Драммонда по поводу альбома "1987", начинающегося со слов: "Дорогие Медиамагнаты...". Или вот, одиннадцатистраничное описание впоследствии завернутого фильма "The White Room", подробно изложенное Биллом, и сценарий истории поиска недоступной Белой Команты с невероятно сложными для понимания ссылками на фильм внутри фильма. Многое из этого просто не имело смысла. На одной из страниц Драммонд писал: "Сцена, где мы проезжаем мимо красивого, но разлагающегося орла возле дороги. Никого больше нет рядом. Он воняет. Кингбой (Драммонд) настаивает на том, чтобы заснять его. Орел распластался на железнодорожном полотне, словно говоря, что со временем не поспоришь. Бессмысленно, но драматично."
И вновь телефонный звонок. На этот раз это Джимми из Мехико, куда он только что прибыл для встречи с Биллом. Они планируют взять в аренду автомобиль и ехать в Лос-Анджелес.

Билл Батт, Марк Стент и Скотт Пиринг. Каждый из них признается в том, что был потрясен, услышав новость о развале The KLF.
Батт: "Как и во всем остальном, они избрали достаточно трезвый способ сделать это. Свежий, неизбитый способ, который совсем не случаен. А ведь многие группы уходят с ужасающей потерей достоинства..."
Стент: "Я знаю множество людей, работающих в звукозаписыващих компаниях, которые заявляют: "Да, ладно. Это всего лишь большой трюк". Однако я твердо полагаю, что все кончено".
Пиринг: "Я уверен, что им все это уже до чертиков надоело. Потому меня очень волнует то, что происходит. Наверное, страшно попросту выбросить все благосостояние, которое, я уверен, они имеют. Очень волнительно когда идеи заканчиваются. И что тогда? Тогда появляются другие "замечательные" идеи, вроде покупки подводной лодки..."
В своем брюссельском офисе Кенни Гейтс, директор The KLF по маркетингу, переваривал новости о развале группы весь вчерашний день. "Это стало полной неожиданностью. По своей задумке и философии это просто гениально", - заявляет он с достаточным великодушием для человека, теряющего деньги из-за прекращения продаж уничтожаемых записей. "The KLF издают свои собственные записи. И если вдруг они решают уничтожить их, то они будут уничтожены. Это - единственное, в чем они всех нас подвели. Я не в курсе ситуации в Японии или Америке, однако все записи, изданные в Европе по лицензии, будут отозваны обратно в Англию. А ведь некоторые лейблы имеют лицензии на несколько лет вперед. Это - единственный слабый момент в их затее. Но далеко не самый важный..."
Дэвид Бэлф, основатель Food records и совладельца Zoo Publishing на пару с Драммондом, работал с ним с 1977 года. "Ревную ли я? Абсолютно нет. Все сводится к тому, что избранный им путь более артистичен, нежели мой. Мне больше по душе идея построения успешной карьеры, тогда как Билл скорее заинтересован куда более странными вещами."
Он говорит о развале The KLF как о "последнем значительном акте артистической чистоты": "Я на 99.9 процентов уверен, что они имеют в виду именно это. Это - очень похоже на The KLF. Мне кажется, отказ от правил стал для них правилом, рабами которого они стали. Они не могли сделать что-то очевидное, но и сотворить нечто странное и непонятное было вполне ожидаемо от The KLF, поэтому и поступить таким образом они уже не могли. Они оказались заложниками парадокса".

Мертвые орлы и мертвые овцы. Кингбой Ди и Рокмэн Рок, они же Лорд Рок и Тайм Бой, они же The Timelords, они же The Justified Ancients Of Mu Mu, они же The JAMS, они же The KLF, они же The Kopyright Liberation Front, они же The Fall, они же The Forever Ancients Liberation Loophole, он же Disco 2000, все вместе уезжающие куда-то к закату, вероятно, самым идеальным способом когда-либо задумываемым для музыкального коллектива. Во многом бессмысленно, но, подобно мертвому орлу, невероятно драматично. В самый последний раз The KLF сделали то, чего меньше всего от них ждали.

---

Спасибо D-Omen и 26th за помощь, критику и поддержку.

explorer, 12-13 декабря 2007 года.

спасибо, Вадим, что решился таки это все перевести... действительно интересно было почитать про смерть кейэлэф...

ЗЫ послушал посткейэлэф Blacksmoke... скажу вам... это что-то... но второй раз я это наврядли осилю... кажется для Коти вообще перестало существовать такое понятие, как качество звука...

Раз уж речь зашла о том, как красиво уйти из шоу-бизнеса, позвольте мне рассказать о группе, послужившую для The KLF своеобразным примером для подражания и заметно повлиявшую на их творчество. Уверен, вы об этом ничего не знали.

Они ушли из бизнеса в тот же год, когда The KLF только начали свой путь. Сегодня, когда техно, трип-хоп и прочая электроника оказывают свое влияние даже на рок-коллективы, тудно представить, что в ранних 80-х ничего этого не было и в помине. И вот нашлась команда, которая смогла соединить в одном флаконе все музыкальные достижения на тот момент, составив своеобразный букет из пост-панка, инди-рока, регги, фанка и синти-попа. Это был Colourbox - проект братьев Мартина Янга и Стюарта Янга.

Начинали они как маленькая панк-группа, однако чуть позже переключились на музыку регги. Примерно тогда же они увлеклись програмированием музыки и ее записью, однако проблема было в том, что техника того времени не позволяла им делать живые выступления, а чисто студийных проектов, в которых были бы заняты бэнды, тогда еще не было.

Свою первую демо-запись Breakdown они просто подарили своему другу Иво Уотсу-Расселу, энтузиасту от шоу-бизнеса, организовавшему тогда на деньги спонсоров маленький независимый лейбл 4AD, ставший впоследствии культовым, подарившем миру не один десяток таких же культовых групп и вошедшим в 1999 году в конгломерат лейблов Beggars Group.

Запись была издана, затем последовали мини-альбом Colourbox, а затем и альбом, также названный Сolourbox. Чем привлекала слушателя их музыка? Прежде всего, она необычно звучала. Братья вовсю и чрезмерно использовали задержки звука (delay), создавая психоделические эффекты, прокурчивали сэмплы задом-наперед, вставляли в свои работы фрагменты диалогов из фильмов. Причем могли записать какое-нибудь сложное и интересное соло, играющее в песне всего один раз и заглушить его таким диалогом, убрав громкость мелодии почти до нуля и таким образом сведя на нет всю работу.

Также, как и The KLF, Colourbox приглашали исполнителей со стороны. У них было две любимых сессионных певицы: Дэбиан Карри и Лорита Грэм. С последней они записали песню в стиле даб Baby I Love You So, ставшую гимном для многих растаманов мира.
Мартин, большой поклонник бейсбола, решил сделать тему, которую можно было бы использовать как заставку к телепоказам спортивных матчей. The Official Colourbox World Cup Theme действительно была использована при трансляции чемпионата по футболу в Мексике. B-side'ом к этому синглу стала композиция Philip Glass, посвященная знаменитому композитору-минималисту современности и подражающая его манере. Помимо того, что Гласс написал множество саундтреков к авангардному кино, он был первый, кто против мнения академической элиты ввел в состав оркестра дешевый, почти игрушечный синтезатор.

Из-за того, что творчество Colourbox представляло собой полную эклектику стилей и не вписывалось в форматы радиостанций, ни одна из их песен не попала ни в один хит-парад. К тому же, очень мало работ было выпущено на СD, что в наше время немаловажно для того, чтобы о тебе знали слушатели. Подобная ситуация наблюдается и с проектом Moody Boys, также играющего даб, в составе которого некоторое время участвовал Коти.

Но ситуация немного изменилась в 1987 году, причем последствия этих изменений коснулись всего музыкального мира. M.A.R.R.S. (Martin-Alex-Rudy-Russel-Stuart) - акроним из имен участников Colourbox и проекта A.R. Kane (также издающегося на 4AD), к которому на тот момент присоединился сам босс лебла Иво. Идея была проста: сделать танцевальный трек, в основе которого лежала даб-мелодия, сопровождаемая различными "белыми шумами". В качестве материала для сэмплов использовались работы Public Enemy, Eric B and Rakim, Trouble Funk и James Brown. Были также приглашены два ди-джея, помогавшие справиться с сэмплами и скрэтчами.

Первые 500 копий Pump Up The Volume были переданы различным ди-джеям в клубы и буквально за несколько дней сингл попал в тор 40 UK. Через какое-то время это звучало отовсюду по радио и игралось во всех клубах. Через две недели композиция стала хитом №1. Это был не просто сингл, а ключ к новому представлению о популярности, до этого касавшуюся только исполнителей традиционных жанров и эстрадных песен. Первый в мире клубный хит, в котором также впервые были использованы атрибуты до того момента исключительно хип-хопа: сэмплирование чужих фрагментов и скрэтчинг. Многие музыканты использовали этот трек как старт в своей карьере. Bomb The Bass сделали основанный на басовой партии Pump Up The Volume трек Beat Dis, также ставший хитом. Бортолотти (Сappella) использовал его основу сначала в Die Walkure (49ers), а затем более явно в своем дебютном авангардном Bauhaus. Даже вполне самодостаточные Culture Beat не приминули воспользоваться их сэмплами, правда не на синглах, а в альбоме, что явилось скорее данью уважения, чем попыткой использовать наработки для повышения продаж. The KLF использовали эту работу как пример в своей книге The Manual и, следовательно, при создании Doctorin' The Tardis.

В качестве би-сайда A.R. Kane исполнили песню Anitina, выполненную в той же колорбоксовоской манере избыточной задержки звука, причем здесь хватает избытка через край. Это своеобразный трибьют Colourbox, напоминание слушателю о том, что помимо хитов есть музыкальное искусство, которое не должно быть стандартным и одинаково подходить под вкусы обывателей.

Сolourbox были приглашены на телевидение, чтобы дать выступление по поводу достижения №1. Ребята думали не долго. Они никогда особо не стремились на телевидение и этот показ оказывал на них давление, вынуждая делать хит номер один №2. Окружающие недоумевали, что они вообще делают в шоу-бизнесе, если не собираются удваивать свои продажи.
Показа не было. И больше не было ни одной записи Colourbox.

"Некоторые вещи необъяснимы" - говорил Мартин в одном из интервью - "запись, которую ты счел бы самой авнгардной записью на свете, вдруг попадает в десятку лучших". Факт, но еще ни один сингл №1 на свете не повторил опыт Pump Up The Volume, при этом обеспечив своим создателям почетное место первооткрывателей в истории музыки.



Исполнитель: Colourbox
Название релиза: Best Of 82-87
Формат: CD (Compilation)
Лейбл: 4AD
Каталог: GAD 2107 CD
Треклист:

01. The Official Colourbox World Cup Theme (7") (3:12)
02. Baby I Love You So (12") (6:41)
03. Pump Up The Volume (USA 12") (6:47)
04. Looks Like We're Shy One Horse / Shoot Out (7:57)
05. Arena 2 (4:54)
06. Just Give 'Em Whiskey (4:19)
07. Phillip Glass (3:37)
08. Breakdown (Original 12") (6:16)
09. Sleepwalker (2:16)
10. Hot Doggie (5:28)

Битрейт: 320 kbps

Архив включает в себя клип Pump Up The Volume в формате quick time.

Скачать

--------



Исполнитель: M.A.R.R.S.
Название релиза: Pump Up The Volume
Формат: CD-single
Лейбл: 4AD (USA)
Каталог: Q9 4AD 707-2 01
Треклист:

01. Pump Up The Volume (4:07)
02. Pump Up The Volume (Remix) (7:10)
03. Anitina (The First Time I See She Dance) (6:39)
04. Untitled (4:47)
05. Untitled (5:07)

Битрейт: 320 kbps

Скачать


--------

Спасибо за интересный рассказ. Я ничего этого не знал. Хотя, если быть точным, то в середине 90-х, когда цветные вкладыши на аудиокассетах были еще редкостью, и распечатки с трэклистингами делались прямо в кустарных "студиях звукозаписи" (на самом деле - студиях переписи с диска на кассету, а то и с кассеты на кассету), в результате чего эти листинги несли в себе немало апшыбок... Так вот, в эти древние времена попадалась мне кассетка с каким-то сборником, где помимо всего прочего была такая вот позиция - The KLF "Pump Up The Volume". Кстати, вспоследствии я очень долго искал на альбомах Драммонда и Каути эту темку. Не нашел, понятное дело. И лишь еще несколько лет узнал настоящее имя её исполнителя. А вот сегодня, спустя еще несколько лет, узнал немало и о самом исполнителе.
Такая вот у нас тут кладезь знаний получается.

Ну, в чем-то составители треклиста были правы!


Не, знаю. У меня складывается впечатление, что прежний ажиотаж и восторг сходит на нет. Закачки верное тому свидетельство. Чем дальше аплоадим, тем больше недоумение. Типа, сначала почитали: "О, Deichkind, это действительно круто!", потом послушали и: "Че-то мы не въехали, почему они короли... фуфло какое-то..."
Народ хочет попсы, простой и понятной. И многие так в открытую и заявляют. Хотя, если честно, Deichkind вообще никто не качает, так что это абстрактный пример. И это даже не главное.

Главное, хочется чтобы люди преодолевали обывательские стереотипы, научились оценивать музыку объективно, стремились бы расширить свои познания в ней. Не использовали бы музыку только для оживления своих воспоминаний юности, но и шли в ногу со временем, при этом не забывая о предыстории. Совершали бы множество удивительных открытий, старались ощутить всю широту сложных чувств, способных передаваться с помощью музыки. И, если наша кладезь знаний хоть кому-то в этом помогает, я буду только рад.

--------

Ну тут не совсем так. История этой обложки такова, что фотку с покрашенной таким образом коровой прислали ещё в начале 2000х и она красовалась в галлерее "творчество фанов" на древней версии официального сайта группы. И уже в 2006м они решили вспомнить эту фотографию, сделав свою версию...

По поводу KLF выдержка из Интервью группы, данной в этом году:

- Вы используете множество сэмплов из классики танцевальной музыки и оной из самых часто используемых групп является The KLF. Вы её фан?
H.P.: Да, вы правы. Потому что когда в 1990 KLF появились с "What Time Is Love", это была та музыка, которая может изменить вашу жизнь. 8 лет до этого момента я был полностью в new wave-музыке, типа Depeche Mode и когда я услышал этот трек в первый раз... "Вау! Что это?". И с этого момента я полюбил техно-музыку и полностью сменил свои музыкальные предпочтения. За эти годы я думаю мы использовали в своих треках всё, что KLF когда-либо выпускало. В их книге "Как сделать хит N1" они описали как всё это делать и мы лишь делаем всё то, что KLF написали в этой книге (смеётся)
- Встречались ли вы с ними лично?
H.P.: К сожалению пока нет. Но я знаю (читал некоторые интервью) где Bill Drummond говорил, что ему нравится Scooter. Это новый способ продолжения начатых ими вещей. И я был очень горд услышать такое, потому что они очень интеллегентные. И это по-настоящему круто

поскольку в этой теме не так много народу тусуется, то этот народ по всей видимости я... на это могу ответить, что какждый воспринимает музыку такую, какую он воспринимает... и если я сказал, что второй раз не буду слушать блэксмок албум, это не значит, что он не задел меня никак...

ЗЫ за сим бай... перехожу в режим апсалютно пассивных читателей, чтобы не задевать чьи-либо чувства...

Мне кажется, что дело тут даже не в попсе, простой и понятной, или чем-то еще простом и понятном. Более того, не думаю, что музыка The KLF непроста и непонятна большинству обывателей. Тут скорее надо учитывать то, что (1) это форум изначально поклонников евродэнса и вытекающих из евродэнса направлений, а также, что (2) большинство пользователей форума, в силу своего возраста, не смогли захватить основной по времени период творчества The KLF, а, как и большинство из тех, кто знаком их творчеством поверхностно, хорошо знакомы только с стадионной трилогией и двумя последющими синглами. Ну и конечно надо учесть тот явный факт, что большим мужеством является способность обсуждать группу, развалившуюся 15 лет назад. А ведь это срок в три раза больший нежели вся продолжительность карьеры The KLF.
Одним словом, что я хотел сказать, фанатов KLF мало и это необходимо четко понимать и не требовать от всякого сюда - в этот топик - зашедшего полного срубления кээлофовской фишки. Скорее наше, фанатское, дело - знакомить интересующихся подробностями творчества Драммонда/Каути, но не требовать чего-то аналогичного по глубине восприятия в ответ. И мне не хотелось бы, чтобы кто-то отказывался от идеи писать в этом топике только из-за боязни показаться недостаточно ярым поклонником KLF.
В общем, проще надо быть. И помнить, что мы тут не несем идею в массы, но всего лишь обсуждаем один отдельно взятый музыкальный коллектив.
Вот типа все!

Спасибо DJ Hooligan за экспертное мнение о связи Scooter и KLF! Заглядывай сюда почаще.

Тема попсы вообще очень больная. Это тоже один из стереотипов, который нужно ломать. Сам очень люблю попсу и не вижу в этом ничего зазорного, при этом ею не ограничиваюсь.
Ну, все, учитывая общепринятые представления, больше о ней ни слова. Тема попсы закрыта.

Что же касается мужества, то есть тысячи исполнителей, которые распались гораздо больший срок назад, чем The KLF. И то, что их продолжают обсуждать спустя столько времени, лишь свидетельствует об их культовости и высоком статусе. The KLF гораздо в большей степени заслуживают, чтоб их помнили и обсуждали, чем многих других исполнителей того же периода. В принципе их помнят, только количество помнящих весьма невелико.
И очень много молодых людей слушают, к примеру, Битлз, Лед Зеппелин и Пинк Флойд, которые появились еще до их рождения, так что возраст тут ни при чем. Было бы желание и интерес.

Я все время заглядываю... Вычитал море интересной информации...
До этого основным источником для меня был http://www.klf.de/discography/

В выходные отслушал Colourbox и, соответственно, M.A.R.R.S.

Из не слышанного ранее материала (а это все, кроме Памп'апа) безусловно понравилась тема мирового футбольного первенства. Что до остального... Ну не знаю... Не любитель я синт-попа 80-х, за исключением издавна мною уважаемых и обожаемых Пет Шоп Бойз.
Хотя в целом мелодичные трэки со второй половины сборника Colourbox мне показались очень даже симпатичными. В любом случае, спасибо за помощь в расширении музыкального кругозора.

Эти информационные листки Каути и Драммонд издавали по эгидой KLF Communications, включая в них информацию о своих релизах, а также ответы на различные вопросы своих подписчиков. Подписка действовала в то время, когда The KLF существовали как музыкальный проект и оформить ее можно было по адресу, указанному на обложках их официальных дисков. После 1992 года в связи с распадом группы подписка прекратилась, однако Билл и Джимми нашли новый способ связи с общественностью (от лица K Foundation), путем покупки целых страниц в газетах и журналах и публикации там серии своих объявлений вплоть до 1995 года.

Я попробуя шан за шагом перевести их на русский язык, поскольку все эти информационные листки представляют некоторый интерес, и при этом они, насколько я знаю, прежде не были переведены на русский.

---

Информационный лист KLF (без номера), издан в октябре 1987 г.
(Представляет собой ксерокопии машинописного текста, сделанные на бумаге с логотипами The JAMs)

Спасибо за ваши письма. В конце прошлого года СМИ обрушили на нас целый поток различных публикаций про СПИД. О нем кричали буквально повсюду. Также в конце прошлого года я прочел абсолютно параноидальную трилогию о заговорах, носящую название "Иллюминаты". Мне надоела вся эта музыка, парктически невозможные для слушания хип-хоп, скрэтч и рэп, которые играл нам Джон Пил. Я желал пнуть, разорвать вклочья, разбросать большинство из того, что я считал дерьмом. В конце прошлого года я не мог понять, почему не все все вокруг желали того же самого.

Вы спрошиваете, кто такие The Justified Ancients of Mu Mu? Это не мы, мы всего лишь назвались именем персонажей из иллюминатов. И мы получаем странные письма от людей, заявлющих, что, используя это имя, мы окунули себя в "Глубокое Дерьмо" и что что настоящие The Justified Ancients of Mu Mu будут этим не очень то довольны.

После завершения прошлого года я спросил Рокмана Рока, захочет ли он опустить некоторые записи, и он согласился. Так мы сделали запись, отпечатали пятьсот копий, и тем самым запалили фитиль. В вашей любимой музыкальной литературе вы прочтете о том, эту запись никто не станет покупать, посколько никто не пожелает стать в будущем участником судебных разбирательств. Или что Джон Пил не сможеть поставить эту запись в эфир, и мы не получим с нее никакх денег, посколько ведущие звукозаписывающие компаний станут угрожать ему преъявлением иска. Нахуй все это. Поэтому мы отредактировали запись таким способом, что сделало ее, как бы "законной", но еще слишком резкой для носов толпы. На вырученные от ее продажи деньги мы арендовали на пять дней дешевую студию и записали альбом "1987 : What the fuck is going on?". Мы сделали это, даже не пытаясь выдать дерьмо за результат высокодушевных терзаний или за какие-либо другие высокие материи. Мы просто пришли и пошумели, и нам захотелось услышать, что же из этого вышло. Мы зажгли огонь, бросили туда все, что у нас было и записали звук пламени этого костра. Не самый приятный звук, но именно тот звук, который получился. Мы записали это и выпустили в свет. Вот такое вот празднование видов.
Будущее? Нас не заманит карьера. Если мы заработаем немного денег на нашем альбоме, то к Рождеству выпустим еще один, после чего сделаем несколько живых концертов, мать их!

Ваш Кингбой Ди.

P.S С наилучшими пожеланиями от Рокмана Рока.

Информационный лист KLF, 22 января 1988 г.
(Ксерокопии рукописного текста на бумаге с логотипами JAMs)

Спасибо за ваши письма. Мы приносим свои извинения, если ожидание этого ответа было слишком долгим. Мы провели последние 8 недель записывая, тиражируя и издавая наш альбом "Who Killed The JAMs?", так что мы не имели времени на то, чтобы проверить наш почтовый ящик.

Если для вас это не является доказательством того, что мы не используем всякое дерьмо в качестве отмазок, то тогда мы всего-навсего ленивые ублюдки.
Очевидно, что это письмо может быть немного устаревшим, однако такова природа вещей.
После всей той славы мы, что обрушилась на нас со страниц газет и журналов в прошлом году (и в чем-то стали более неудобоваримыми для окружающих), мы планируем попытаться вести себя более сдержанно в 1988 году. Помимо "Who Killed The JAMs?" и "Burn The Beat" (12-инчевым EP с танцевальными ремиксами на вещи с "Who Killed....") в этом году не будет ничего нового от The JAMs. Рокман уже работает понемногу с Disco 2000, а также посвятит немало времени воздвижению 60-футовой статуи дьявола в одной заброшенной церквушки неподалеку от того места, где он живет.
Я же должен завершить книгу, которую начал уже более года назад.
Мы планируем выпустить несколько 12-инчевых синглов от имени The KLF. Это будет чистая танцевальная музыка, в которой не найдется места рэпу, так что не ждите рецензий на нее в музыкальной прессе.
Пару вещей мы просрали в прошлом году: не дали достаточного количества живых концертов, а также позволили людям полагать, что мы ведем какой-то крестовый поход за сэмплами.
Надеемся, что в 1988 мы сможете видеть нас колесящими по всему свету на нашем Ford Galaxy, давая концерты там, где мы захотим. Раз уже Вас так интересует наше сэмплирование, то мы продолжим этим заниматься, время от времени попадая из-за этого в неприятности, однако это всегда будет всего навсего частью процесса создания нашей записи, но отнюдь не причиной для их выпуска. Мы продолжим делать то, что мы хотим делать и когда мы хотим это делать. Это наш главный мотив во всем, что вы видим и слышим.

Ваш Кингбой Ди.

P.S. Мы с удивлением прочли в газетах, что Петула Кларк дала наш разрешение на использование сэмплов из ее классической "Down Town" в нашей одноименной композиции. Когда мы попытались связаться с нею, мы делали это чисто для формальности, даже не надеясь получить в ответ что-либо помимо обвинений в наш адрес.

Начиная с этого выпуска, инфорамционные листки обзавелись номерами.

Информационный лист KLF №1, 10 марта 1988 г.
(Ксерокопии рукописного текста на бумаге с логотипами JAMs)

Не пропустите новую находку KLF - The Timelords
- Рокман Рок

Газеты сообщили, что The Justified Ancients of Mu Mu мертвы. Но, проблема в том, что The JAMs не могут быть убиты.

Рокман и я хотим, чтобы 1988 год был более спокойным, после всей той славы, которую мы обрели в течение 1987 года, и в чем-то мы стали еще более неудобоваримыми для окружающих.

The KLF, группа KLF Communications, будет записывать и выпускать инструментальную музыку, работать над композициями Disco 2000, и, время от времени, делать другие странные вещи. Мы планируем выпускать наши релизы в Европе, что принесет новые международные приключения JAMS-мобилю.

Также мы с Рокманом работаем над рядом художественных вещей, однако мы понятия не имеем, когда они выйдут в свет.

Вот столь интересующий вас треклист второго альбома The JAMs:
Сторона А
1) The Candystore
2) The Candyman
3) Disaster Fund Collection
4) King Boys Dream
Сторона Б
1) The Porpoise Song
2) The Prestwich Prophets Grin
3) Burn The Bastards

Причиной отсутствия трэклистинга на альбоме стало наше стремлению выпустить его как можно скорее после завершения процесса записи. Мы должны были успеть отдать обложку в печать до Рождества, однако в тот момент у композиций еще не было названий.

Deep Shit? Несмотря на то, что мы его уже записали, я боюсь, мы его так никогда и не выпустим. Мы надеялись вложить его в часть первого тиража JAMS LP2.

JAMS 26T? Мы ошиблись, когда мы выпустили Down Town и дали ему каталожный номер JAMS 27T. Мы забыли, что мы не выпустили 26T. Тогда мы решили выпустить танцевальные ремиксы с JAMS LP2, которые и должны были стать пропущенными JAMS 26T. Мы отпечатали 2 000 экземпляров, но посчитали, что они нам не нравятся, и поэтому продали их в Европу. Одну из композиций мы перемикшировали и выпустили под названием Burn The Beat от имени The KLF с каталожным номером KLF 002T. Если Вы смущены этим, то мы - тоже.

Ваши Кингбой

P.S. Пожалуйста не удивляйтесь если что-то изменится, поскольку сегодня мы еще не знаем того, что будем делать завтра.
"Нет ничего постоянного"

Прошу прощения за то, что прерываю, но у меня есть несколько дилетантских (возможно даже более чем ) вопросов к знатокам творчества:

1. Кто такие иллюминаты
2. Что там все-таки за история с белой комнатой, мистификациями и т.д.
3. Что значит justified ancients of mu mu, почему они использовали данный псевдоним и называли так свой трек (подозреваю что опять же сюда примешиваются иллюминаты)

Заранее благодарю за ответ, ибо вся инфа, которую нарыл в нете и прочитал здесь ответа на эти вопросы так и не дали. Я заинтригован...

О justified ancients of mu mu, иллюминатах и том, что их связывает лучше всего расскажет 26th, ибо до трилогии "Иллюминаты" мои руки еще не дошли и то, что знаю носит обрывочный характер.

Что же касается Белой комнаты, то тут я с удовольствием приведу изумительный по своей информативности материал с несуществующего ныне сайта trancentral.ru
Опять-таки, если 26th сможет к этому что-то добавить с позиции мифологии, то я буду только рад.

Итак, поехали...

---

White Room - это 50-минутный роуд-муви о том, как Билл Драммонд и Джимми Каути колесят по Англии и Испании в поисках легендарной Белой Комнаты. Полноценного релиза фильма не было, потому как KLF решили доснять фильм, дополнить его событиями, которые (якобы?) имели место в то самое время, пока они катались по Сьерре Неваде. Бабок под это дело они не нашли, поэтому проект тихо помер, оставив после себя замечательный саундтрек, который после некоторых доработок через пару лет побил все существующие рекорды продаж.

Вот что написано в предисловии к окончательному сценарию фильма…

ВВЕДЕНИЕ / ОБРАЩЕНИЕ
The Justified Ancients of Mu Mu - это древняя тайная организация (или дезорганизация), по крайней мере, такая же древняя, как и Иллюминаты. Они представляют первобытную силу Хаоса.
В 1987 году Билл Драммонд и Джимми Каути стали работать вместе под псевдонимами Kingboy D и Rockman Rock. Они назвали себя The Justified Ancients of Mu Mu (The JAMS). Совершенно очевидно, что они не имели никакого отношения к настоящим Древним Народам Му Му. Или так они, по крайней мере, думали.

Планы и амбиции Драммонда - Каути были скорее мирского, нежели вселенского масштаба. Все, что они хотели, это создавать работы в области музыки/искусства/кино, и чтобы никто им не говорил, как это нужно делать. Но через несколько дней после выхода их первого альбома они стали получать послания из неизвестных источников. Их предупреждали. Им угрожали. Их приветствовали.

Летом 1988 под другим псевдонимом - The Timelords - Драммонд и Каути записали международный идиотский хит №1 'Doctor'n The Tardis'. Они стали игроками на мировой сцене. В офис их юриста, наряду с обычными предложениями о лицензировании их записи и концертах, пришел контракт очень странного содержания. Контракт с неизвестной организацией или людьми, совершенно непохожий на письма, которые они получали раньше. Он был написан стандартным юридическим языком, но условия контракта и обязанности сторон были более чем странными. Юрист посоветовал не подписывать договор. Они естественно его подписали и приступили к выполнению своей части сделки.

Согласно первому пункту контракта, Драммонд и Каути должны были создать художественный образ места под названием Белая Комната, путешествия к нему и прибытия. Взамен они должны были получить доступ к НАСТОЯЩЕЙ Белой Комнате - это был второй пункт договора. После того, как они отбросили идею о художественной выставке (оба имели опыт в живописи), Драммонд и Каути решили, что "роуд муви" - это то, что надо. Кино всегда притягивало их. С деньгами проблем не было, деньги за пластинку Timelords сыпались со всех сторон. А когда кино будет окончено, они смогли бы показывать его в качестве видеоряда в клубах и рейвах. Дело было практически в шляпе! Или так они, по крайней мере, думали.

Они позвонили своему приятелю, режиссеру Биллу Батту. Он в свою очередь набрал команду, большая часть которой только что вернулась из Испании со съемок последней серии Индианы Джонса. Через полтора месяца они вернулись в Сьерру Неваду и съемки начались. И все моментально пошло наперекосяк. Погода, местность, финансовая сторона - все было не так, как ожидалось. Все это, конечно, нормально, "все путем", только очень уж черезчур, как будто сами боги были против них.

В каком-то смысле, они действительно были против. Если не боги, то некие очень могущественные силы из числа смертных. Драммонд, Каути и Батт были абсолютно не в курсе того, что то, что сопутствовало съемкам, имело глобальный характер. Позже они узнали, что производство их фильма несет прямую ответственность за две смерти, одну навсегда искалеченную человеческую жизнь и за не поддающиеся никакому учету последствия на уровне государственных правительств.

В июне 1989 Драммонд и Каути, уже в качестве The KLF, были героями летних рейвов (acid house - вечеринок), играя их новый электронный гимн What Time is Love.

В июле '89, в понедельник вечером, отыграв в лондонском клубе Heaven и выйдя на улицу подышать свежим воздухом, они наткнулись на "картонный город", где к ним пристал молодой бродяга Микки МакЭлви. Будучи абсолютно незнакомым Драммонду и Каути, Микки был нечаянной жертвой их фильма. Жадно поедая жирной ложкой предложенную еду, он раскрыл им свою часть этой истории.

То, что рассказал в тот вечер Микки МакЭлви, было самой жуткой историей, которую когда-либо слышали Драммонд и Каути. Было бы гораздо удобнее верить в то, что этот персонаж выдумал все до последнего слова, что это какой-то безумный фанат JAMS, который съехал в канаву на спине тэтчеризма. Но они не смогли убедить себя в этом до конца.

Хотя они выполнили свою часть обязательств и создали свою интерпретацию путешествия, никакого ответа они не получили. Где зарплата? Было ли то, что пережил Микки, явлением НАСТОЯЩЕЙ Белой Комнаты? Если да, то Драммонд и Каути посчитали, что для того, чтобы понять следующий пункт контракта, им нужно было снять фильм о НАСТОЯЩЕЙ Белой Комнате, в которой их роуд муви был бы лишь одним эпизодом, фильмом "внутри" (inner film).

Фильм "снаружи" (outer film) рассказывает историю, о которой Драммонд и Каути ничего не знали, покуда находились в счастливом неведении: историю о международных интригах, сексе, двойной игре, заговоре и убийстве. Фильм показывает моральное падение Микки, начиная с простого увлечения вплоть до рокового помешательства на почве событий, которые сопутствовали съемкам роуд муви.

Третий эпизод фильма повествует о смятении, отчаянии и дзен-анархизме Драммонда и Каути, о том, как они подписывали контракт, даже не надеясь когда-либо его понять, и о последствиях этого договора.

Эти три эпизода переплетаются между собой и образуют одну единственную историю - историю людей, взявшихся не за свое дело.

Драммонд и Каути рассказали эту историю одному ведущему британскому актеру и спросили, не согласится ли он сыграть Микки. Он согласился. Был составлен график съемок и подсчитана сумма бюджета. Им нужен один миллион фунтов. У них есть полгода на то, чтобы найти деньги. Смогут ли они сделать это?

Примите дзен-анархизм и прочитайте сценарий.

Вот так вот. Ни больше, ни меньше, понимайте как хотите.

О контракте известно то, что написан он был организацией, называющей себя Eternity, а также то, что КЛФовский юрист Дэвид Фрэнк (также появляющийся в фильме в роли самого себя) нашел в этом самом контракте некую лазейку, позволяющую КЛФу освободиться от контрактных обязательств - то, что они потом называли liberation loophole.
Впрочем, лично я подозреваю, что вся эта история с контрактом и Микки МакЭлви - очередная дорогостоящая мистификация.

Короткий фильм показывался на публике всего однажды - когда Драммонд и Каути пытались выбить денег из неких немецких инвесторов на съемки полного варианта. По легенде в зале также сидели специально привезенные овцы (!), поэтому, в общем, неудивительно, что денег ребята не получили.
Еще его иногда показывают по MTV, но не по русскому МТВ и не полностью.

Фильм "The White Room" на IMDb

Нет слов! Спасибо большое за исчерпывающий ответ, хоть пока и на 1 вопрос. Огромнейший респект! Ждемс продолжения...

Привет всем. Ближайшее время с моей стороны не предвидится новых аплоадов, поскольку я очень занят с обновлением KLF download page, из которой, по всей видимости, получится сайт. Очень хотелось бы успеть к Новому Году, таким образом сделав подарок и себе и фанатам.



1. Иллюминаты (баварские иллюминаты) - историческая тайная организация, созданная профессором юриспруденции Адамом Вейсгауптом в Ингольштадте 1 мая 1776 года. По-своему мировоззрению Вейсгаупт был иезуитом, поэтому создание этого общества явилось для него протестом против запрета Иезуитского Ордена в 1773 году папой Климентом XIV.

Философия иллюминатов (от греч. - "просвещенных") была следующая: освободить человека от давления социальных интститутов, путем избавления его от морали и примата холодной рассудочности над чувствами и эмоциями. Предлагалось использовать любые методы достижения этой цели.

Через год Вейсгаупт вступает в масонскую ложу и его движение приобретает мистический характер. Внутри Ордена возникает иерархическая система и строгая конспирация. Как и полагается в масонских кругах, истинные цели и методы Ордена были сокрыты от новичков и открывались постепенно с каждой новой степенью посвящения.

Примерно в 1787 году Орден был объявлен вне закона и распался (возможно, ушел в подполье). В 1896 был официально возрожден в Дрездене, а в настоящее время существуют несколько организаций, считающих себя приемниками баварских иллюминатов.
--------
В мировой поп-культуре баварские иллюминаты, прежде всего, соотносятся с теорией заговоров. Сущность ее в том, что всевозможные события объясняются скрытым воздействием некой законспирированной группой лиц с тайными целями. Среди целей обычно называются жажда мирового господства, тотальный контроль над людскими, научными и финансовыми ресурсами.

В 1975 году редакторы отдела писем журнала Playboy Роберт Ши и Роберт Антон Уилсон написали художественную трилогию "Иллюминатус!", инициированную спором об убийстве Джона Кеннеди на страницах форума журнала. В книге переплетены всевозможные теории заговоров и "тайные знания", выстраемые в один повествовательный сюжет: иллюминаты, масоны, тамплиеры, асассины, доллары США и Пентагон, дискордианизм, эзотерика, футурология. При этом вымысел зачастую подкрепляется вполне логическими и имевшими место историческими фактами и персонами - политиками, писателями, деятелями искусств и культуры. Такой литературный прием был назван авторами "операцией мозготрах" (Operation Mindfuck).
Книга проповедует анархизм и агностицизм, сформулированных в форме постулатов, названных Законы Челине (по имени одного из персонажей книги, бывшего адвоката, а ныне разбогатевшего на продаже наркотиков анархиста Хагбарда Челине, командира золотой подводной лодки "Лейф Эриксон", борющегося против иллюминатов в составе The Justified Ancients Of Mu Mu).
По ходу сюжета вам несколько раз сломают голову переворотом событий, так что хорошие герои будут выглядеть преступнниками, а их враги благодетелями и наоборот.

3. The Justified Ancients Of Mu Mu - тайная анархистская организация, некогда входившая в состав Ордена иллюминатов, но впоследствии отколовшаяся по идейным соображениям и ставшая их основным противником. Название это аппелирует к древнему наследию Атлантиды - затонувшему континенту, известному также под названием Му. Ancients Of Mu Mu переводится как "древние с Му" (в англ. варианте звучит как "мью-му"). Слово justified (оправданные) говорит об оправдании войны против сил порядка, олицетворяемых иллюминатами (по идеологии The Jams никакая война не может быть оправдана, войны - это методы иллюминатов).
Уилосон и Ши среди членов этого сопротивления называют порой очень известных людей, например знаменитого грабителя банков Джона Диллинджера. В действительности же никаких The Jams не существовало, они полностью плод фанатзии авторов "Иллюминатуса". Но поскольку теория заговоров может доказать обратное, Драммонд и Коти не применули этим воспользоваться и воплотить The Jams в своем собственном лице. Справедливости ради надо сказать, что не они одни додумались до этого. В шоу-бизнесе существует множество последователей различных групп из "Иллюминатуса" и схожих теорий, например дискордианизма (есть даже иллюминаты), но The KLF представляют собой наиболее удачный вариант их использования, вплоть до создания собственной мифологии.

2. Белая Комната - загадочное место непонятного назначения, которое The Jams стремятся достичь в своем нынешнем воплощении. Символически представляет собой конечную цель пути подвижников, этакую Мекку или Небесный Иерусалим. К этому их подталкивает контракт, заключенный с неведомыми силами в лице организации "Eternity". Согласно легенде, The KLF получили контракт с указанным в предыдущем посте содержанием и не раздумывая его подписали. Кратко, условие состояло в том, чтобы создать произведение искусства, посвященное Белой Комнате, после чего им предоставлялась возможность увидеть реальную Белую Комнату и сравнить свои представления о ней.

Изначально задумывалась брошюра с комиксами, потом арт-галлерея, а в конце концов художественный фильм в духе "Иллюминатуса".

Вся соль действительно в том, что ни вымышленная, ни настоящая комната не могут быть найдены, поскольку адвокат The KLF нашел в контракте юридическую лазейку, освобождающую стороны от взаимных обязательств.

Вообще, про Белую Комнату можно рассказать очень много. Слишком уж много деталей и было бы лучше, если бы задавались конкретные вопросы, а мы бы постарались на них ответить.

--------

Ну ваще... Ребята, вы просто лучшие! Так подробно, грамотно и главное интересно написано. Глубокий вам поклон. Вот на таких статьях хочется постигать историю легендарных команд!

А вот меня очень интересует их камбэк в 1997 году в виде 2K. Было ведь несколько выступлений даже... Надеюсь в дальнейших обзорах этой темы узнать побольше и о сией вехе в биографии KLF

Информационный лист KLF №2, 6 июля 1988 г.
(Ксерокопии рукописного текста на бумаге с логотипами JAMs)


В информационном листке от 10 марта 1988 года вы могли видеть постскриптум "Не удивляйтесь, если что-то изменится". Что же, мы не сумели сдержаться и не раскрыть вам наши надежды, и это случилось. Мы надеемся, что вы оцениили всю иронию The JAMs, занявших первую строчку в британских чартах с "Вероятно самой мерзкой записью на свете", и присоединившихся к празднованию на грязной стороне поп-музыки. Однако не стоит переживать, что не будет The Timelords не получат дальнейшего развития.

Несколько ответов на важнейшие впросы:

1) Мы не можем высылать вам записи почтой, по крайней мере, пока.
2) Выпущенные лишь в Европе сборники "The 'Shag Times" и "Towards Trance" скоро будут доступны и в Британии.
3) Гари Глиттер - это алмазный старикашка.
4) Рокман и я в настоящее время занимаемся организацией художественной выставки, которая будет состоитмя осенью.
5) "Deep Shit" никогда не планировался быть общедоступным, однако не удивляйтесь, если вы где-нибудь его встретите.
6) Мировой тур The JAMs состоится в 1989 году.
7) Очередной альбом The JAMs выйдет в 1989 году.
8) Да, мы уже достаточно долго являемся фанатами Doctor Who (правда достаточно дерьмовыми в последнее время).
9) Мы обновим нам The Completlist в конце этого года.
11) Да, мы продали три из пяти оставшихся экземпляров нашего первого альбома по 1 000 $ за каждый, а на вырученные деньги расплатились с кредиторами. Еще один экземпляр мы просто подарили. Остался последний, и цена на него продолжает расти.
12) В прошлом году музыкальная прессе полагала, что мы живем сэмплами. В этом году они считают, что мы живем обманом. Но в обоих случаях они ошибаются, ибо вы существуем, делая ту поебень, которую мы хотим делать. По сути, и эта формулировка не верна, ибо мы ничего не можем поделать с вещами, которые происходят сами по себе, а мы за ними лишь наблюдаем. Это вроде: "Смотрите, мы на вершине поп-музыки! О Боже, кто позволил этому произойти".

Ваши К.Бой Данте и МэнРок.

P.S. Ну и, как обычно, не удивляйтесь, если все вновь изменится.

Информационный лист KLF №3, 15 февраля 1989 г.
(Ксерокопии рукописного текста на бумаге с логотипами JAMs)

Сегодня 15 февраля 1989 года, и за последние шесть месяцев мы не ответили ни на одно письмо. Мы понимаем, что так оно не пойдет, однако у нас слишком много дел, и мы до сих пор не нашли никого, кто мог бы разбирать нашу почту.
Прошулю осень мы посвятили написанию книги "The Manual (Наилегчайший способ сделать хит #1)", а также съемкам "The White Room" - нашего первого фильма. В настоящее время мы занимаемся монтажем фильма и записью саундтрека к нему.

Что бы мы хотели сделать:
1) Извиниться за ваше ожидание.
2) Если вы прочли книгу, то мы надеемся, что вам удалось между строк прочесть что-то достаточно значимое.
3) Как обычно мы не обходимся без проблем. Процесс распространение нашей книги вышел дерьмовым. Так что если вам до сих пор не удалось не заполучить, то можете отправить нам чеком или почтой 5.95 фунтов (с пометкой "для KLF Communications") на наш обычный адрес, и мы обещаем, что вы получите книгу в течение месяца.
4) Поскольку все, о чем мы говорим звучит слишком уж претенциозно, то мы попробуем ничего пока не говорить о фильме.
5) Нас вдохновляет тот факт, что на нас обратило внимание телевидение, создавая этим наш публичный образ, и это немного нас смущает

Как обычно мы не понятия не имеем что и зачем мы делаем.

Ваши Кингбой Ди и Рокман Рок,

сегодня просто Билл и Джимми.

Нашел свой старенький перевод какой-то статьи. Щас бы я половину фраз построил иначе, тем не менее оставляю ее как есть, в виду нехватки времени заниматься редактированием.
Статья достаточно интересная.

--------

Уильям Е. Драммонд (настоящее имя Уильям Баттероуз) родился в 1953 году в семье священника. Детство и юность провел в городах Галлоувей и Корби на границе Шотландии. Подростком Уильям убежал к морю на северо-западное побережье Шотландии, чтобы воплотить свою мечту стать рыбаком.

Находясь в окружении природы, Драммонд развивал свои познания в области орнитологии, сельского хозяйства и животноводства, а затем решил поехать в Ливерпуль для поступления в художественное училище. Там он участвует в постановке культовой книги «Иллюминатус!» в Театре Научной Фантастике Кена Кэмпбелла (на протяжении 80-х он оказывает поддержку всем любительским постановкам этого спектакля), затем в 1977 году создает ливерпульскую панк-группу Big In Japan, в состав которой вошли помимо Драммонда Холи Джонсон и Ян Броуди. Позже Драммонд назовет этот период как «вступление в музыкальную индустрию». Затем к группе присоединяются еще два участника - Баджи и Джейн Кейси, с которыми они выпустили пару синглов.

Менее чем через год, Билл совместно с Дэйвом Балфом создает звукозаписывающую компанию Zoo Records, на которой в первую очередь издает посмертный мини-альбом распавшейся к тому времени группы «Big In Japan» и становится менеджером двух независимых британских коллективов Echo & The Bunnymen и Teardrop Explodes.

Балф и Драммонд назвали свою производственную команду «Хамелеоны» и даже выпустили под этим названием проект «Lori & The Chameleons».

Когда Echo & The Bunnymen и Teardrop Explodes, через посредничество Zoo Records, подписали договор с крупной студией WEA, чтобы как-то оправдать этот шаг, Билл закладывает собственный дом и на эти деньги отправляет Echo & The Bunnymen на гастроли по стране, а окупив затраты, выкупает его и закладывает снова, чтобы записать первый альбом Teardrop Explodes.

Многие из людей, сотрудничавших с The KLF, в то время работали на Zoo Records: Майк Хьютон занимался публикациями статей о Teardrop Explodes, а режиссер Билл Батт снимал для них видеоклипы.

Позже Драммонд отправляет Echo & The Bunnymen в новый тур, выбирая для выступлений странные и совершенно произвольные места, например Северные Острова. «Это не случайно» - объяснял он артистам, - «Если соединить на карте все пункты нашего турне, получится картинка в форме кроличьих ушек («bunnymen» - переводится примерно как «человек-кролик»)».

В конечном счете, Билл поссорился с обеими группами и в 1985 году пошел работать на WEA Records в качестве помощника продюсера Питера Уотермана. Среди его подопечных были Strawberry Switchblade, Zodiac Mindwarp And The Love Reaction, The Proclaimers и Brilliant. В состав Briliant входили тогда Мартин Гловер и Джимми Коти. За год работы Драммонд растратил полмиллиона фунтов стерлингов денег студии, пытаясь сделать из Brilliant суперзвезд. Этих денег вполне хватило бы на то, чтобы Уотерману создать свою собственную бизнес-империю.

Разочаровавшись в шоу-бизнесе и чувствуя отвращение к самому себе, Драммонд в возрасте 33 лет уходит с WEA, записав на студии Creation Records в течение 10 дней прощальный альбом «The Man». Это его единственная сольная работа.

Получив деньги от Creation Records на создание видеоклипа, Билл вместе с режиссером Биллом Баттом снимает странное видео «Речь менеджера», где в главной и единственной роли уличной метлы Драммонд расхаживает по улицам и рассуждает о музыкальной индустрии, делая в конце заявление, что если бы кто из музыкантов выслал ему 100 фунтов стерлингов, он дал бы им очень важный совет относительно того, как стать успешным.

Сняв таким образом груз с души, Билл начинает писать свой первый роман «На берегах Лэйк-Плейсид», однако дело не заходит дальше 367 страницы. «Отставка» Драммонда из музыкальной индустрии продлилась всего шесть месяцев, пока 1 января 1987 года он не создал новый проект The Justified Ancient Of Mu Mu.

Выпустив вместе со своим новым партнером и товарищем Джимми Коти два альбома и несколько синглов, Драммонд в качестве сопродюсера подписывает контракт с Zoo Records, имея перед Дейвом Балфом некоторые обязательства. В течение длительного времени Драммонд продюсирует Zodiac Mindwarp & The Love Reaction.

В 1988 году Драммонд и Коти создают международный хит «Doctorin’ The Tardis» и пишут на эту тему книгу, в которой делятся своим опытом создания успешного сингла.

В 1989 парни образуют The KLF. Они начинают съемки своего так и не законченного фильма «Белая комната», становятся фаворитами летнего рейв-фестиваля под открытым небом. В то же время они изобретают термин «ambient-house».

Выпустив свой первый альбом в новом стиле «Chill Out», Драммонд и Коти, снова пригласив Билла Батта, снимают на острове Джура сорокаминутное видео «Waiting». После этого началась работа над их главным творением – альбомом «The White Room». Параллельно Драммонд пытается писать свою вторую книгу «Дзенархия – история случая», которую он также не заканчивает.

После распада The KLF, Драммонд и Коти создают воображаемый фонд K Foundation и от его лица устраивают несколько художественных акций, привлекающих внимание общественности. Это продолжается до 1995 года, затем их пути расходятся.

Драммонд объединяет свои усилия с Марком Маннингом (солист и лидер группы Zodiac Mindwarp & The Love Reaction) и пишет книгу «Плохая мудрость». Помимо книги, Драммонд пишет статьи для New Musical Express, посещает различные художественные мероприятия, одним словом, ведет размеренный образ жизни.

Через год он и Маннинг создают Kalevala Records, чтобы записать саундтрек к своей книге «Плохая мудрость» и начинают вторую часть «В поисках потерянного аккорда», в настоящее время также незаконченную. Тем не менее, писательский талант Драммонда не исчерпывается незавершенными работами. Через три года он напишет автобиографию «45», ставшую бестселлером и несколько публицистических новелл о шоу-бизнесе.

Писательскую карьеру нарушает услышанная Драммондом кавер-версия хита The KLF «What Time Is Love?» в исполнении Williams Fairy Brass Band. Он предлагает Маннингу и Джимми Коти возвратиться на время в музыкальную индустрию под именем 2K, приурочив 20-минутное выступление к наступающему «миллениуму». Выступление вошло в историю.

В 1998 году Драммонд открывает собственное издательство Penkiln Burn и выпускает в свет свой наконец-то законченный труд «На берегах Лейк-Плейсид». Два года он посвящает исключительно писательской деятельности, становится уважаемым литератором.

--------

Друзья мои, как вы заметили, в переводах наступила некоторая пауза. Причиной этому стало другое важное, неотложное, но очень интересное времяпрепровождение. Мне нужно взять небольшой перерыв, однако очень скоро, буквально через несколько дней, все вернется на круги своя.
...и будет много музыки, и мало слов, и российский голос американского телевидения тоже будет. Эти сорок минут удовольствия стоят нескольких дней (а для кого-то и нескольких лет) ожидания.

З.Ы. И, самое важное, кто такая Наоми?

Да уж, заинтриговал нас Explorer... Не иначе, как он собирается озвучивать фильмы про KLF (шутка)?

--------

Мне кажется стоит немного рассказать про второго участника Brilliant, который все время остается в тени нашего обсуждения.
Мартин Гловер известен в шоу-бизнесе под псевдонимом Youth. Он лидер группы Killing Joke, по культовсти далеко превосходящую малоизвеcтных Zodiac Mindwarp & The Love Reaction. Группа Гловера входит в классику пост-рока и рока новой волны.

Мартин также неравнодушен к электронике. Именно он первый сменил Коти после его ухода из The Orb.
С Алексом Youth был знаком еще давно. Они вместе работали на концертах Killing Joke, где юный Патерсон выступал в роли сессионного барабанщика. Перу Мартина принадлежат такие хиты The Orb, как Little Fluffy Clouds и Perpetual Dawn.

До Орба у Мартина уже были электронные проекты. В частности, совместный проект с Марком Маннингом - Zodiac Youth. Их вещицу, использованную в качестве сэмпла, вы можете услышать на сингле The O.O.B.E Adventures (он имеется в списке аплоадов) на моменте, где Маннинг томным голосом вещает "fast, forward, the future...". Достаточно приятная вещь, даже в таком отстойном качестве!

Поклонники старой техно-музыки наверняка помнят проект Blue Pearl - тоже детище Гловера. А поклонники The KLF однозначно слышали Джимины ремиксы на их хит-сингл Naked In The Rain.

--------

Вообще, если рассматреть биографии людей, окружавших Драммонда и Коти, замечаешь, что посредственностей среди них почти нет. Взять даже Big In Japan. Маленькая панковая команда, в которой играли никому неизвестные молодые ребята, развалившись, подарила миру звезд:

1.Bill Drummond - в комментариях не нуждается.
2.Holly Johnson - солист классики поп-проектов Frankie Goes To Hollywood;
3.Ian Broudie - лидер известной и уважаемой инди-рок группы The Lightning Seeds;
4.Peter Clark - барабанщик в классической пост-роковой команде Siouxsie & The Banshees.
5.David Balfe - конечно, он не является участником какой-то известной группы, но тем не менее: был участником синти-поп проекта Lori & The Chameleons, работал музыкантом в Teardrop Explodes, но, самое главное, создал лейблы Zoo Recrods и Food, и спродюсировал несколько хороших команд, таких как Blur и Jesus Jones.

Также были Ben Watkins (работал в Brilliant, потом с Патерсоном в Apollo XI, затем создал свой неподражаемый пси-трансовый Juno Reactor и менее известный электронный Sunsonic) и Martin Glover, о котором только что было сказано выше.

Вот так!

--------

Cпасибо за инфу,очень интересно Я небольшой поклонник КэЛээФа,но несколько альбомов у мене есть.Приятно послушать(почитать) мудрых людей,таких как вы,сам мудрею на глазах %)

GOрыныч%), спасибо за "мудрость". Как и полагается почитателям The KLF, у нас она непременно "дурная"! ))))

Что ж, наконец-то форум заработал и, будем надеяться, что пришел в стабильное состояние! За то время, пока его ремонтировали, была изготовлена и запущена пробная версия KLF Download Page:



В связи с изменившимися условиями хранения файлов на файлообменниках, большая часть выложенных ранее алпоадов была удалена и теперь все приходится закачивать сначала.
В какой-то степени это даже хорошо. Некоторые из файлов теперь в более высоком битрейте, а также появилось несколько релизов, которые раньше отсутствовали в архиве. Все они будут доступны на новой странице.
Сейчас начата работа над разделом KLF Print, где будут публиковаться статьи и переводы, которые не предполагается размещать на форуме. Так что, заходите почаще на предмет обновлений, а мы со своей стороны обещаем сообщать здесь обо всех новостях.

Ну, вот, вроде пока все. Мы по-прежнему постоянные посетители форума, так что трейд не останется без новых интересных постов! Я поздравляю всех с прошедшими праздниками и желаю счастья, любви и хорошего настроения не только на страницах этого форума! )))))))))))))))

P.S.: Чуть позже обещал зайти explorer и добавить несколько слов от себя. Ждем-с!

--------

The KLF

Страна: Великобритания
Годы деятельности: 1987-1992, не считая единичных возвращений 1993, 1995 и 1997 годов
Состав: Bill Drummond, Jimmy Cauty
Стили и жанры: hip-hop, new beat, acid house, ambient, club/dance, electronic
Алиасы: The Justified Ancients Of Mu Mu, The Jams, The Timelords, Kopyright Liberation Front, K Foundation, One World Orchestra, 2K
Другие проекты: Disco 2000, Space, Moody Boys, The Scourge Of The Earth, Blacksmoke, The Orb, Kalevala Records, Angels 1-5, Lori & The Chameleons, Big In Japan, Brilliant, Solid Gold Churtbusters
Похожие исполнители: Shamen, Altern 8, Praga Khan, Lords Of Acid, Utah Saints, The Overlords, Primal Scream, Beloved, Colourbox, Nomad, S-Express


Дискография:
наиболее значимые работы; всего насчитывается порядка 60 официальных релизов, не считая лицензионных изданий

альбомы

1. 1987 (What The Fuck's Going On?) © The Sound Of Mu[sic], 1987 [JAMS LP1]
2. Who Killed The Jams? © KLF Communications, 1988 [JAMS LP2]
3. Shag Times (Circa 1987) © KLF Communications, 1989 [JAMS DLP3]
4. The 'What Time Is Love' Story © KLF Communications, 1989 [JAMS LP4]
5. Chill Out © KLF Communications, 1990 [JAMS LP5]
6. The White Room © KLF Communications, 1991 [JAMS LP6]

синглы

1. All You Need Is Love © The Sound Of Mu[sic], 1987 [JAMS 23]
2. Whitney Joins The Jams © KLF Communications, 1987 [JAMS 24]
3. 1987 The Jams 45 Edits © KLF Communications, 1987 [JAMS 25]
4. Down Town © KLF Communications, 1988 [JAMS 27]
5. Burn The Beat © KLF Communications, 1988 [KLF 002]
6. Doctorin' The Tardis © KLF Communications, 1988 [KLF 003]
7. What Time Is Love? (Pure Trance 1) © KLF Communications, 1988 [KLF 004]
8. Kylie Said To Jason © KLF Communications, 1989 [KLF 010]
9. 3 A.M. Eternal (Pure Trance 2) © KLF Communications, 1989 [KLF 005]
10. Last Train To Trancentral (Pure Trance 5) © KLF Communications, 1990 [KLF 008]
11. What Time Is Love? - Live At Trancentral © KLF Communications, 1990 [KLF 004]
12. 3 A.M. Eternal - Live At The S.S.L. © KLF Communications, 1990 [KLF 005]
13. Last Train To Trancentral - Live From The Lost Continent © KLF Communications, 1991 [KLF 008]
14. It's Grim Up North © KLF Communications, 1991 [JAMS 28]
15. Justified & Ancient © KLF Communications, 1991 [KLF 099]
16. America: What Time Is Love? © KLF Communications, 1992 [KLF USA 4]
17. K Cera Cera (War Is Over If You Want It) © NMC Music, 1993 [KCC 1-2]
18. Fuck The Millennium © Blast First, 1997 [BFFP 146 CDK]

видео

1. Waiting © KLF Communications, 1990 [KLF VT 007]
2. Stadium House - The Trilogy © Picture Music International, 1991 [MVR 9900983]

сольные работы

1. The Man (Bill Drummond) © Creation Records, 1989 [CRECD 014]
2. Space (Jimmy Cauty) © KLF Communications, 1990 [SPACE LP1]

over & out

--------

Пришел explorer, выразил радость по поводу возобновления работы форума, отметил полезность и функциональность KLF Download Page и посоветовал еще раз перечитать его обещания месячной давности.
Господа, готовьте ваши менеджеры закачек. Большего не скажу, ибо моего прошлого анонса форум не вынес. Вообще, судьба действительно чересчур жестока к этому фил..................

Пока держите трейлер. Даже не трейлер, а так - фрагмент. Выгрызок:

http://rapidshare.com/files/85926869/promo.mpg.html (четырнадцать мегов)

Все остальное - анонсы, презентации, объяснения - последует позже, как только рапида осилит аплоад.
Вернее всего завтра к вечеру, или к утру пятницы.

Эхо от over & out...

Кто-то скажет, что это низкокачественная чухня. Кто-то отметит неправильный радиус кривизны рук её автора. А кто-то уже говорит, что нефиг было трогать недоделанное и порочить доброе имя The KLF. Вероятно, все эти люди в чем-то правы, каждый в своей мере и каждый по своему. Однако для меня лично это большой труд, долго вынашиваемый и непросто рожденный. Стоивший нескольких бессоных ночей размышлений и превращенной в творческую рабочей недели, в течение которой один отдельно взятый офисный работник не сделал для своей, исправно выплачивающей ему жалованье, организации ровным счетом ничего. Так, что идите лесом, господа злопыхатели. Не нравится - не скачивайте. Считаете, что сделаете лучше - делайте. И, только сделав нечто лучшее, принимайтесь за критику. Мое дело - дать возможность выбора, дальше решайте сами.
Итак, немногим выше мы подробно рассказали об истории создания (а точнее - несоздания) Биллом Драммондом и Джимом Каути художественного фильма "Белая комната", от которого нам остался лишь неозвученный сорокаминутный роад-муви, в форме не самого качественного мпега блуждающего по файлообменным сетям. Еще несколькими страницами ранее мы немало слов потратили на обсуждение невыпущенного оригинального саунтдрэка к этому фильму, который лишь спустя несколько лет всплыл на поверхность всемирной паутины, став доступным каждому, кому небезразлично творчество The KLF.
В сумме, таким образом, у нас в руках находились запчасти от так и не выпущенного механизма. Согласитесь, грех не попробовать его собрать, дабы заценить то, как все это могло выглядеть.

Скажу сразу, картинку я не трогал. В части из-за того, что не имею опыта и инструментария для её реставрации, где-то по причине того, что конфетки из этого мпега все равно не сделаешь. А вот со звуком была проведена большая и кропотливая работа.
Прежде всего, это наложение звуковой дорожки в виде композиций из невыпущенного саундтрэка. Я безусловно понимаю, что эти десять трэков были написаны для всего фильма, а не только лишь отснятого в итоге сорокаминутного роад-муви. Однако идея заключалась именно в том, чтобы связать имеющийся у нас видеоряд с музыкой, в том числе для него и писавшейся. Ведь другой, более соответствующей, у нас попросту нет. В результате конечно не вся музыка стопроцетно подошла к картинке в плане содержания. Что до вопросов геометрии или таймингового несовпадения продолжтельностей композиций и сцен фильма, то тут вроде бы удалось выкрутиться вполне достойно: кое-где вполне уместным фэйдином-фэйдаутом, а где-то и небольшим еле заметным редактированием музыкальных трэков. Уж не знаю, как далеко я ушел от изначальной задумки авторов (которую сейчас наверняка не помнят и они сами), однако в итоге кое-что получилось.
Кроме того, в сорокаминутном дорожном кино было несколько моментов, где персонажи, как глотающие воздух рыбы, беззвучно открывали рты под так и не озвученные реплики. Тут на помощь пришел знакомый всем нам Андрей Кравец, который по старой памяти соглсился озвучить своим известным на всю страну голосом эти немногочисленные (всего их в фильме шесть штук) фразы, которые, к слову, прямым или косвенным образом описаны в сценарии к фильму. Получилось достаточно любопытно. Ясности, и без того немногосмысленному фильму, эти реплики добавили немного, но, с другой стороны, зрителю стало хотя бы понятно, о чем говорят редкие его персонажи.
В итоге, в оригианльном мпеге заменена только звуковая дорожка, плюс в конце к нему, мпегу, прикручены специально слегка состаренные и убитые в плане качества финальные титры, которые хотя бы избавили оригинальное видео от ощущения, что его попросту оборвали, не показав до конца.
Полученный в итоге видеофайл мы вам и представляем.



Исполнитель: The KLF
Название релиза: The White Room
Формат: MPEG Video
Лейбл: TechnoPark Music

Ссылки:
http://rapidshare.com/files/85926623/The_W....part1.rar.html
http://rapidshare.com/files/86121559/The_W....part2.rar.html
http://rapidshare.com/files/86122543/The_W....part3.rar.html
http://rapidshare.com/files/86123686/The_W....part4.rar.html
http://rapidshare.com/files/86124178/The_W....part5.rar.html
http://rapidshare.com/files/86124604/The_W....part6.rar.html
http://rapidshare.com/files/86125432/The_W....part7.rar.html

Фрагмент:
http://rapidshare.com/files/85926869/promo.mpg.html

Размер: 669 mb
Формат: MPEG
Экран: 320 x 240
Видео: MPEG-1, 2945 kb/s
Звук: MPEG-1 Layer 2 192 kb/s

P.S. Уже собрав выложенный выше мпег, мы решили не останавливаться и перекодировали его в формат двд, посколько многие бытовые плееры не способны корректно отобразить первый мпег, да и в любом случае разбиение фильма на главы делает его более комфортным для просмотра. Помимо чаптеров и менюшек на двд были добавлены два клипа с видеорядом из фильма, оригинальный What Time Is Love? и Kylie Said To Jason, а также давно существовавший оригинальный промо-трейлер к фильму.
Если найдутся желающие этот двд заполучить, то мы можем посодействовать этому, либо выложив для персонального скачивания двухсполовинойгиговый образ двд с высококачественной обложкой, либо дав координаты находящегося в Москве человека, который, как я надеюсь, не откажется сделать копию диска.

Если вы сочтете нашу поделку достойной вашей реакции в письменном виде, то, пожалуйста, не потрудитесь оставить англоязычный свой комментарий на сайте discogs.com, куда мы рискнули поместить информацию о нашем творении.

Также, несмотря на все, сказанное в первом абзаце, мы ждем ваших, в том числе критических, отзывов ниже по теме.

Спасибо за ваше внимание!

...нихт арбайтен... варум?

...начал качать, но вовремя вспомнил, что оно у мну есть на ДиВиДи... Explorer сенкс...